Die nichtlineare Erzählstruktur des postmodernen Films am Beispiel "Mulholland Drive" von David Lynch
- Art: Diplomarbeit
- Autor: Nadine Jügling
- Abgabedatum: Juni 2003
- Umfang: 162 Seiten
- Dateigröße: 676,2 KB
- Note: 2,2
- Institution / Hochschule: Technische Universität Ilmenau Deutschland
- ISBN (eBook): 978-3-8324-8320-3
-
ISBN (Paperback) :
978-3-8324-8320-3 P - ISBN (CD) :978-3-8324-8320-3 CD
- Sprache: Deutsch
- Prämierung:
- Arbeit zitieren: Jügling, Nadine Juni 2003: Die nichtlineare Erzählstruktur des postmodernen Films am Beispiel "Mulholland Drive" von David Lynch, Hamburg: Diplomica Verlag
- Schlagworte: moderne Film, Abgrenzung, Narration, Codierung, Filmanalyse
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Diplomarbeit von Nadine Jügling
Zusammenfassung:
Die vorliegende Arbeit untersucht die Filmnarration des (post)modernen Kinos. Besonderes Augenmerk liegt auf der unkonventionellen Erzählstruktur, die entgegen dem klassischen Hollywoodkino vorgeht. Die Filmanalyse (Hauptteil) beschäftigt sich näher mit David Lynchs „Mulholland Drive” und belegt inwieweit dieser Film postmodern ist.
Theoretisch und mit Beispielen aus der Filmgeschichte wird im ersten Teil eine Abgrenzung zwischen dem modernen und postmodernen Film vorgenommen. Der moderne Film wird charakterisiert. Vorgehensweisen gegen das konventionelle Hollywoodkino werden erörtert. Nähergebracht wird dies durch verschiedene Beispiele, u.a. durch Sergej M. Eisensteins Ästhetik der Grossaufnahme, die Auflösung der Filmnarration bei Luis Bunuel oder Maya Derens Auflösung von Zeit und Raum zugunsten einer flüssigen Bewegung. Weiter wird die französische Nouvelle Vague besprochen.
Demgegenüber wird der postmoderne Film, von mir als Reflektion auf die Medienwelt verstanden, näher analysiert. Anhand mehrerer Kriterien wird die Abgrenzung vom modernen Kino beschrieben. Definiert von mir sind folgende Merkmale eines postmodernen Films:
- Postmodernes Kino als Medienreflexion.
- Die Doppelcodierung.
- Die fragmentierte Struktur des postmodernen Films.
- Die Künstlichkeit des Dargestellten.
- Überwältigung der Sinne.
- Autonomie der synästhetischen Reize oder Hierarchieschwund.
Diese Kriterien werden im Hauptteil auf das Werk von David Lynch übertragen. Auf die Frage, ob „Mulholland Drive” ein postmoderner Film ist, wird unter Einbezug anderer Filme Lynchs detailliert eingegangen. Neben biographischen und filmographischen Daten zu David Lynch ermöglicht uns die Filmanalyse näher in das Spektrum dieses surrealen Films einzutauchen, denn Verweise zur Nichtlinearität finden sich im gesamten Filmtext. Lynchsche Codierungen werden mit Beispielen erläutert und die Ähnlichkeit zwischen der Traum- und der Filmerzählung werden anhand einiger Kriterien auf „Mulholland Drive” übertragen. Dieses Wissen macht eine Deutung des Films mit hoher Wahrscheinlichkeit möglich. Letztendlich ist diese Arbeit eine Reise in die Filmgeschichte, die (Post)moderne und in die unterbewussten und surrealen Welten des Filmemachers David Lynchs.
Inhaltsverzeichnis:
| Zusammenfassung | 1 | |
| Inhaltsverzeichnis | 2 | |
| 1. | Der postmoderne Film | 5 |
| 1.1 | Merkmale des postmodernen Films | 6 |
| 1.1.1 | Postmodernes Kino - Eine Medienreflexion | 6 |
| 1.1.2 | Die Doppelcodierung | 7 |
| 1.1.3 | Die fragmentierte Struktur des Postmodernen Films | 10 |
| 1.1.4 | Die Künstlichkeit des Dargestellten | 11 |
| 1.1.5 | Überwältigung der Sinne | 13 |
| 1.1.6 | Autonomie der synästhetischen Reize oder Hierarchieschwund | 15 |
| 1.2 | Der Film der Moderne | 16 |
| 1.2.1 | Die Avantgarde (der 20er Jahre) - Eine zeitliche Einordnung | 16 |
| 1.2.2 | Charakterisierung eines Films der Moderne | 17 |
| 1.2.4 | Die amerikanische Avantgarde als Erbe der Zwanziger | 21 |
| 1.2.5 | Die zweite Blüte des Europäischen Avantgardefilms | 22 |
| 1.2.5 | Das Neue des modernen Films | 23 |
| 1.2.6 | Der Niedergang der Moderne | 24 |
| 1.3 | Ist die Moderne von der Postmoderne abgrenzbar? | 25 |
| 1.3.1 | Postmoderne Moderne _ Gemeinsamkeiten | 27 |
| 1.3.2 | Unterschiedliche Vorstellungen | 29 |
| 1.3.3 | Ist die Postmoderne neu? | 30 |
| 2. | Die Subversion des unkonventionellen Kinos | 31 |
| 2.1 | Nichtlineare Filme und ihr Umgang mit Zeit, Raum und Rezipienten | 31 |
| 2.1.1 | Neue Filmzeit | 32 |
| 2.1.2 | Neuer Filmraum | 35 |
| 2.1.3 | Ein veränderter Rezeptionsbegriff | 37 |
| 2.2 | Narrative Erzählstruktur versus (Post)moderne Erzählstruktur | 39 |
| 2.2.1 | Der klassische Filmaufbau und die regellose (Post)moderne Filmstruktur | 39 |
| 2.2.2 | Unterschiedliche Filme - andere Dogmen - verschiedene Erzählstrukturen | 41 |
| 2.3 | Entwicklungsgeschichte des Nichtlinearen im Film | 45 |
| 2.3.1 | Citizen Kane - Das Labyrinth des Orson Welles | 45 |
| 2.3.2 | Neorealismus - Der Name ist Programm | 49 |
| 2.3.3 | Nouvelle Vage - Die neue Welle in Frankreich | 52 |
| 2.3.4 | A Bout De Souffle - Godards Debüt | 54 |
| 2.3.5 | Rashomon - Wie ein Blick durch das Kristall | 58 |
| 3. | Kriterienerstellung zur Filmanalyse von David Lynchs Mulholland Drive | 61 |
| 3.1 | Fragmentation | 62 |
| 3.2 | Reflexion auf die (Medien)Gesellschaft | 63 |
| 3.3 | Doppelcodierung | 64 |
| 3.4 | Die Künstlichkeit des Dargestellten | 65 |
| 3.5 | Überwältigung der Sinne | 65 |
| 3.6 | Autonomie der synästhetischen Reize oder Hierarchieschwund | 66 |
| 3.7 | Neue Filmzeit und neuer Filmraum | 67 |
| 3.8 | Die neue Rezipientenerfahrung | 68 |
| 4. | Biographische Notizen zu David Lynch | 69 |
| 4.1 | Kindheit und erste Kurzfilme | 69 |
| 4.2 | Eraserhead - Im Kopf von Henry | 71 |
| 4.3 | The Elephant Man -Am Rand der Gesellschaft | 73 |
| 4.4 | Dune - Lynchs größter Misserfolg | 74 |
| 4.5 | Blue Velvet oder Jeffreys Reise | 75 |
| 4.6 | Zeit der Rückschläge und andere Projekte | 76 |
| 4.7 | Twin Peaks - Weltweit geliebt | 76 |
| 4.8 | Wild at Heart - Die Liebesgeschichte von Lula und Seilohr | 77 |
| 4.9 | Twin Peaks - Fire walk with me - Die zweite Staffel | 78 |
| 4.10 | Lost Highway - Anfang ist Ende | 79 |
| 4.11 | The Straight Story - Immer geradeaus | 80 |
| 5. | Mulholland Drive | 81 |
| 5.1 | Synopsis | 83 |
| 5.2 | Zugangsmöglichkeiten | 91 |
| 5.3 | Eine Liebesgeschichte in der Stadt der Träume | 93 |
| 5.3.1 | Traumerzählung | 95 |
| 5.3.2 | Traumlandschaften | 97 |
| 5.3.3 | Traumsubjekte | 98 |
| 5.3.4 | Hinterm Winkies | 99 |
| 5.4 | Auflösung: Die Wahrheit über Mulholland Drive | 100 |
| 5.4.1 | Bis zum Erwachen | 101 |
| 5.4.2 | Die bittere Wahrheit über Diane Selwyn | 102 |
| 5.4.3 | Dianes Traum als Reflexion ihrer Wirklichkeit | 106 |
| 5.5 | Ist Mulholland Drive postmodern? | 107 |
| 5.5.1 | Mulholland Drive als Medienreflexion | 107 |
| 5.5.2 | Doppelcodierung der Identitäten | 108 |
| 5.5.3 | Die Künstlichkeit als Widerlegung des Gesehenen | 109 |
| 5.5.4 | Überwältigung der Sinne | 110 |
| 5.5.5 | Autonomie der synästhetischen Reize | 111 |
| 6. | Resümee | 112 |
| 7. | Anhang | 113 |
| 7.1 | Gemeinsamkeiten | 113 |
| 7.2 | Unterschiede | 114 |
| 7.3 | Erzählstrukturvergleich | 114 |
| 7.4 | Segmentübersicht | 116 |
| 7.5 | Sequenzprotokoll | 119 |
| 8. | Literaturverzeichnis | 148 |
| Ehrenwörtliche Versicherung | 158 |
Rio und der Fund des passenden Schlüssel zur blauen Box XXVII 59 XXVIII 60 1' 50:30 1' 48:00 Wo ist Betty? Zurück in Tante Ruths Wohnung: Betty ist weg, Rita öffnet die Box Tante Ruths Wohnung Blaue Box fällt auf den Teppich in der Wohnung von Ruth, Tante Ruth läuft suchend umher Diane erwacht kurz XXIX 61 XXX 62 XXXI 63 XXXII 64 XXXIII 65 66 67 XXXIV 68 XXXV 69 XXXVI 70 XXXVII 71 XXXVIII 72 XXXIX 73 XXXX 74 75 76 77 78 XXXXI 79 XXXXII 80 XXXXIII 81 82 2' 13:16 2' 14:40 2' 10:30 2' 12:17 2' 00:07 2' 00:18 2' 01:28 2' 02:54 2' 03:55 2' 05:22 2' 06:54 1' 51:45 1' 53:09 1' 54:32 1' 55:15 1' 55:38 1' 56:34 1' 51:25 1' 51:21 Dianes Wohnung (1) Blick von einem dunklen Zimmer auf ein helles Fenster Diane träumt weiter In Tante Ruths Wohnung Die Tür aus der Wohnung Ruths Diane erwacht erneut Dianes Wohnung (2) Nochmaliger Blick von einem dunklen Zimmer auf ein helles Fenster Diane träumt noch weiter Dianes Wohnung (3) Der Cowboy öffnet die Wohnungstür Dianes, sie soll aufwachen Diane erwacht Diane und ihre Nachbarin Diane erwacht durch ein Türklopfen, sie geht zur Tür Dianes Nachbarin holt Geräte, die ihr sind, ab Diane wieder allein und traurig Dianes Rückblende (1) Diane erscheint eine lächelnde Camilla Diane allein Diane kocht sich einen Kaffee und geht zur Couch Dianes Rückblende (2) Diane und Camilla haben Sex auf der Couch, Camilla möchte das nicht mehr und Diane wird wütend 1'58:00 Dianes Rückblende (3) Adam und Camilla proben für die Sylvia North Story, sie üben eine Kussszene, Diane weint Dianes Rückblende (4) Camilla will zu Diane, doch Diane läßt sie nicht rein Diane masturbiert Diane masturbiert weinend auf ihrer Couch, das Telefon läutet Dianes Rückblende (5) Ein Telefon läutet, es ist Camilla, Diane und sie sind verabredet, der Wagen wartet vor dem Haus Der Wagen bringt Diane zum Mulholland Drive Camilla holt Diane ab, sie gehen einen Waldweg zum Haus Adams Adam Kesher und seine Mutter Coco begrüßen Diane Auf der Party: Die Wahrheit über Dianes Leben Dianes Rückblende (6) Diane heuert einen Killer zur Ermordung Camillas an Schwarzer Zottelmann (Bum) Zottelmann (Bum) packt die blaue Box in eine Tüte, die Rentner kommen wahnsinnig lachend aus der Tüte heraus Selbstmord Dianes Der Schlüssel liegt auf dem Tisch, es klopft an der Tür und die Rentner kommen durch die Türritze herein Diane läuft schreiend vor den Rentnern und dem Klopfen davon [...]
Die Killer suchen Rita Zwei Auftragskiller fragen eine junge Frau nach Rita Woher stammen die das Geld und der blaue Schlüssel? Betty und Rita sprechen über den Inhalt der Tasche Adams Heimfahrt Telefonat Adam mit seiner Assistentin, er fährt nach Hause Unfallort Mulholland Drive Rita erinnert sich an Unfallort und gab es da einen Unfall? Adam, seine Frau und der Liebhaber Adam erreicht sein Haus, ein Pick-Up parkt davor Adam sucht Lorraine im Haus und findet sie im Bett mit einem Mann Adam kippt Farbe in Lorraines Schmuck, Rauferein zwischen den Beteiligten und Rausschmiß Adams Ist Rita Diane Selwyn? Betty und Rita verstecken das Geld und die blaue Box Anruf bei der Polizei Im Winkies: Rita erinnert sich Zurück in Tante Ruths Wohnung: Ist Rita Diane Selwyn? Adam wird gesucht Imposanter Geschäftsmann auf der Suche nach Adam und Auseinandersetzung mit Lorraine und ihrem Geliebten Im Cookies Downtown Cookie berichtet Adam von Schwierigkeiten Telefonat Adam mit Cynthia über ein Treffen mit dem Cowboy Die Weissagungen Louise Bonners 0' 59:16 0' 59:49 1' 01:53 1' 03:00 1' 06:27 1' 07:29 1' 09:31 1' 10:43 1' 13:23 1' 16:21 Wo wohnt Diane Selvin? Auftritt Louise Bonners und Cocos Meinung dazu Das Treffen mit dem Cowboy Adam fährt zum vereinbarten Treffpunkt Die Empfehlungen des Cowboys Castingübungen und Beschwerden von Coco Betty und Rita üben für das Casting von Betty Coco erkundigt sich nach Rita und warnt Betty Betty verschweigt den Ärger und fährt zum Casti ng Bettys Casting Vorstellung der Anwesenden Die Glanzleistung Bettys Applaus und Tips für Betty und das nächste Casting Sylvia North Story Betty und die Agentinnen bei Adams Filmproben Camilla Rhodes - Das ist die Richtige In der Wohnung Diane Selwyns Taxifahrt zu Diane Selwyns Wohnung Wohnungstausch von Diane und der Nachbarin und Einstieg in Dianes Wohnung In der Wohnung: Fund der toten Diane Bettys und Ritas Liebesnacht Rita mit neuer Frisur Die Liebesnacht von Betty und Rita Rita spricht im Schlaf und ihr Wunsch noch wegzugehen Im Silencio-Theater Taxifahrt zum Silencio-Theater Die Ereignisse auf der Showbühne, der Auftritt von Rebekah Del Rio [...]
Nr. 0 1 2 I 3 4 5 6 II 7 8 III 9 IV 10 V 11 12 13 14 VI 15 16 17 VII 18 VIII 19 IX 20 21 22 X 23 24 Zeit 0' 00:00 0' 01:43 Show eines Jitterbugtanzes Rote Bettwäsche Der Traum Dianes 0' 02:14 0' 05:48 0' 08:07 0' 09:25 0' 11:10 0' 14:32 0' 15:55 0' 15:59 0' 17:04 0' 18:42 0' 19:09 0' 21:18 0' 26:17 0' 27:39 0' 32:13 0' 33:01 0' 33:16 0' 34:45 0' 36:41 0' 37:36 0' 39:10 0' 39:49 Der Unfall am Mulholland Drive Titel, eine nächtliche Autofahrt und ein Unfall Die überlebende Rita läuft in die Stadt und schläft ein Die Polizei sichtet den Unfallort und mutmaßt darüber Abreise Tante Ruth und Flucht Ritas in deren Haus Hinterm Winkies Im Winkies Gespräch zweier Männer über einen Traum Hinterm Winkies wird der Traum zur Wirklichkeit Rita schläft Rita schläft noch im Haus von Tante Ruth Rita wird vermißt Der Mystery Man sucht Rita, ein Telefon läutet Bettys Ankunft in LA und ihr Bekanntschaft mit Rita Am Flughafen Die spöttisch lachenden Rentner Betty kommt in Tante Ruths Wohnung an, Einweisungen Cocos Bettys Kennenlernen der Wohnung und ihr Treffen auf Rita Die ist die Richtige - Entscheidungen werden getroffen Gespräch zwischen Adam Kesher und seinen Filmpartnern Die Castigliane Brüder treffen ihre Entscheidungen Adam ramponiert das Auto der Castiglianes und flüchtet Rita schläft noch Betty geht zu Rita, die schläft noch Der Mystery Man gibt Anweisungen zu Adam Kesher Der Mystery Man läßt durch andere Personen alles abbrechen. Das Treffen von zwei Auftragskillern Unterhaltung zweier Gangster und Mord des einen am anderen Ein unabsichtlich ausgelöster Schuß trifft die Nachbarin, der Gangster zerrt sie in sein Zimmer Eine Hilfskraft sieht ihn, der Killer erschießt beide und flüchtet Wer ist Rita? Telefonat Betty und Ruth Ritas Gedächtnisverlust, Fund von der blauen Box und dem Geld Titel und Inhalt Prolog [...]
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Arbeit zitieren:
Jügling, Nadine Juni 2003: Die nichtlineare Erzählstruktur des postmodernen Films am Beispiel "Mulholland Drive" von David Lynch, Hamburg: Diplomica Verlag
Schlagworte:
moderne Film, Abgrenzung, Narration, Codierung, Filmanalyse



