Die akustischen Wortwelten einer Welterfinderin

Magisterarbeit von Maria Frickenstein

Einleitung:

Friederike Mayröcker gehört zu den bedeutendsten deutschsprachigen Schriftstellerinnen. In enger Korrespondenz zu ihrer umfangreichen Prosa und Lyrik stehen auch über zwanzig Hörspiele und akustische Prosa-Adaptionen. Seit 1967 entstanden zunächst gemeinsame Produktionen mit dem Schriftsteller Ernst Jandl. Aber schnell fand Friederike Mayröcker durch eigenwillige Methoden einen unverkennbaren Stil. Sie löste sich von den sprachmanipulativen Experimenten ihrer Anfangszeit und arbeitete fortan mit Bewusstseinsabläufen, persönlichen Erlebnissen und Wahrnehmungen. In der literarischen Szene beispiellos veräußert die 77-jährige Autorin Leben und Schreiben in gleicher Weise radikal, das eine nie ohne das andere. Ihre Texte sind stets selbstreferentiell, ihre poetologischen Aussagen immer prosaisch. Intertextualität ist ein wesentliches Merkmal ihrer Texte, denn wie ein Netzwerk sind sie ineinander verschachtelt und vernetzt. Friederike Mayröcker nutzt visuelles und akustisches Material und schätzt beim Schreiben im Chaos ihres Arbeitszimmers den kontrollierten Zufall. Insbesondere aber lässt sie der Sprache ihr Eigenleben, beschwört so eine geheimnisvolle Magie der Wörter und Wortketten. Unverkennbar ist die spracherotische Wirkung ihrer Wortwelten, denn stets in neuen Varianten eröffnen ihre unnachahmlichen akustischen Kompositionen synästhetische Assoziationen.

Friederike Mayröcker ist Trägerin zahlreicher Preise. So erhielt sie u.a. 1982 den Großen Österreichischen Staatspreis, 1993 den Friedrich-Hölderlin-Preis, 2001 den Karl Sczuka-Hörspielpreis und den Georg-Büchner-Preis.

„Die akustischen Wortwelten einer Welterfinderin“ ist eine wissenschaftliche Untersuchung ihrer Hörspiele, die der mayröckerischen Schreibart und ihrer prosaischen Verknüpfung auf die Spur kommen möchte. Zunächst gilt die Untersuchung einer detaillierten Hörspielanalyse, um später die Beziehung zu Zeit und Raum, Figurenkonstellation, Atmosphäre, Kunst und Eros zu ergründen. Angegliedert ist ein umfangreiches Hörspielverzeichnis. Zudem verweist der Anhang auf ihre Literatur- und Hörspielpreise und ihre Mitgliedschaften in literarischen Vereinigungen.

Inhaltsverzeichnis:

	Einleitung: Erste Annäherung an Friederike Mayröcker	4
1.	Das Hörspiel ist ein absolutes Kunstprodukt	6
1.1	Ein Wort zuvor	6
1.2	Friederike Mayröcker und das Neue Hörspiel	9
1.3	Sprache und Sprachmanipulation	11
1.4	Technik - Geräusche - Musik	23
1.5	Anspruch und Realisation	26
2.	Prosa und Hörspiel	29
3.	„Ich sehe nirgends eine Story“	39
3.1	Makrostrukturen - Formale Aspekte, oder: „Die Ordnung ordnet nichts“	41
3.1.1	Wahrnehmen statt Verstehen: „Zwölf Häuser - oder Mövenpink“	41
3.1.2	Ein akustisches Wortgeflecht: „Botschaften von Pitt“	46
3.1.3	Die Ordnung löst sich auf: „tischordnung“	48
3.1.4	Hörspiel als Spiel: „für vier“	50
3.2	Makrostrukturen - Inhaltliche Aspekte	53
3.2.1	Halluzinogene Wort-Landschaften: „LAND ART“	53
3.2.2	Übrig bleiben Fragen: „message comes“	56
3.2.3	Zwei Sprachen eines Todes: „gefälle“	57
3.3	Mikrostrukturen	59
3.3.1	Zeit - Raum - Bewußtsein	60
3.3.1.1	Vom subjektiven Charakter der Zeit	60
3.3.1.2	Niemandszeit im Niemandsland	62
3.3.2	Die Vielstimmigkeit der Figuren	66
3.3.3	Vom Eigenleben der Sprache	70
3.3.4	Bild - Erinnerung - Biographie: „So ein Schatten ist der Mensch“	75
4.	Atmosphäre	83
4.1	Die schauerliche Atmosphäre in „schwarmgesang“	83
4.2	Die romantische Atmosphäre in „Bocca della Verità“	86
5.	Offene Grenzen: Bildende Kunst - Literatur - Musik	88
6.	Kunst und Eros: „Die Umarmung, nach Picasso“	93
6.1	Die Erotik der Wörter	93
6.2	Die Sinnlichkeit der Kunst	97
7.	Schlußbetrachtung, oder: „Eine unüberhörbare poetische Stimme“	101
7.1	Zusammenfassung	101
7.2	Ausblick	103
8.	Literatur- und Hörspielpreise	104
9.	Mitgliedschaften	104
10.	Abbildungsnachweis	105
	HÖRSPIELVERZEICHNIS	106
a)	Hörspiele	106
b)	Hörspiele (gemeinsam mit Ernst Jandl)	112
c)	Prosaadaptionen	113
d)	Nicht realisierte Hörspiele	116
	LITERATURVERZEICHNIS	118
I.	Primärliteratur	118
a)	Theaterstücke , Musiktheater	118
b)	Interviews, Reden, Briefe, Lesungen, Kommentare	118
c)	Lyrik, Prosa und Hörspieltexte	120
d)	Andere Autoren und Autorinnen	122
II.	Sekundärliteratur	125
a)	Zeitungsartikel, Aufsätze, Vorträge, Rundfunkessays	125
b)	Sonstiges	129