Werbewirkung im Intermediavergleich
Studie zum Vergleich der Werbewirkung eines audiovisuellen Imagefilms und einer klassischen Imagebroschüre
- Art: Diplomarbeit
- Autor: Daniel Sollner, Sabrina Holzheimer
- Abgabedatum: Dezember 2005
- Umfang: 302 Seiten
- Dateigröße: 1,6 MB
- Note: 1,0
- Institution / Hochschule: Fachhochschule Würzburg-Schweinfurt Deutschland
- ISBN (eBook): 978-3-8324-9485-8
-
ISBN (Paperback) :
978-3-8324-9485-8 P - ISBN (CD) :978-3-8324-9485-8 CD
- Sprache: Deutsch
- Prämierung:
- Arbeit zitieren: Daniel Sollner, Sabrina Holzheimer Dezember 2005: Werbewirkung im Intermediavergleich, Hamburg: Diplomica Verlag
- Schlagworte: Werbepsychologie, Kultur, Konsumentenverhalten, Medienpräferenz, Ländervergleich
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Diplomarbeit von Daniel Sollner, Sabrina Holzheimer
Problemstellung:
Ein Strom von Untersuchungen beschäftigt sich mit dem Vergleich der Werbewirkung unterschiedlicher Medien. Sucht man jedoch nach Studien, die die Werbewirkung eines Imagefilms untersuchen, wird man nicht fündig. Auch in der Literatur wird das Medium Imagefilm kaum behandelt und meist sogar nicht einmal erwähnt.
Ziel unserer Diplomarbeit ist die Untersuchung der unterschiedlichen Werbewirkung eines audiovisuellen Imagefilms und eines klassischen Printmediums.
Anlass zu unserem Experiment gab uns die Firma referenz film Fernsehproduktion GmbH aus Würzburg, deren Kerngeschäft die Produktion kundenspezifischer Imagefilme beinhaltet. Die Ergebnisse unserer Untersuchung sollen der Firma dazu dienen, den Kunden die Vorteile eines Imagefilms als Bestandteil der B-to-B-Kommunikation zu präsentieren. Mit dem Einstieg der Firma in den asiatischen Markt bot es sich an, unser Experiment ebenfalls in China durchzuführen, um auch dort die Werbewirkung der beiden Medien zu untersuchen.
Somit soll sowohl in Deutschland als auch in China folgende Vermutung überprüft werden: Die Werbewirkung eines Imagemediums hängt von dem jeweiligen verwendeten Medium ab. Der Imagefilm besitzt durch seinen audiovisuellen Charakter eine bessere Werbewirkung als das klassische Printmedium Imagebroschüre.
Diese These konnte in der Realität auch größtenteils so bestätigt werden. Bei den meisten Indikatoren für die Werbewirkung konnte in unserer Untersuchung in den beiden Ländern tendenziell ein besseres Abschneiden des Imagefilms festgestellt werden. Allerdings gibt es auch Fragestellungen, bei denen die klassische Imagebroschüre in unserer Untersuchung besser bewertet wurde als der Imagefilm.
Inhaltsverzeichnis:
| ABBILDUNGSVERZEICHNIS | 8 | |
| TABELLENVERZEICHNIS | 11 | |
| ABKÜRZUNGSVERZEICHNIS | 14 | |
| 1. | ZIELSETZUNG DER ARBEIT | 15 |
| 2. | VORSTELLUNG DER REFERENZ FILM FERNSEHPRODUKTION GMBH | 16 |
| 3. | DER IMAGEFILM | 18 |
| 3.1 | BEGRIFFSBESTIMMUNG | 18 |
| 3.1.1 | ABGRENZUNG ZUM WERBEFILM | 19 |
| 3.1.2 | ABGRENZUNG ZUM SPIELFILM | 20 |
| 3.2 | ABRISS DER ENTWICKLUNG DES MEDIUMS IMAGEFILM | 20 |
| 3.3 | ZIELGRUPPEN UND EINSATZMÖGLICHKEITEN | 28 |
| 3.4 | DER IMAGEFILM ALS MARKETING-INSTRUMENT | 29 |
| 3.4.1 | DER IMAGEFILM ALS BESTANDTEIL DER KOMMUNIKATIONSPOLITIK | 29 |
| 3.4.2 | DIE FUNKTIONEN DES IMAGEFILMS | 30 |
| 3.4.3 | DER IMAGEFILM ALS ERSATZ FÜR MESSE- ODER OBJEKTBESICHTIGUNGEN | 31 |
| 4. | WERBEPSYCHOLOGIE | 33 |
| 4.1 | WERBEWIRKUNG – EIN IMMER WICHTIGERER FAKTOR | 33 |
| 4.2 | BEGRIFFSABGRENZUNG: WERBUNG, WERBEWIRKUNG UND WERBEERFOLG | 34 |
| 4.3 | MODELLVORSTELLUNGEN ZUR WERBEWIRKUNG | 36 |
| 4.3.1 | MODELLENTWICKLUNG IN DER WISSENSCHAFT | 36 |
| 4.3.2 | WERBEWIRKUNGSMODELLE | 37 |
| 4.3.2.1 | Das S-R- und S-O-R-Modell | 37 |
| 4.3.2.2 | Wirkungsstufenmodelle | 39 |
| 4.3.2.2.1 | Das AIDA-Modell | 39 |
| 4.3.2.2.2 | Das Hierarchie-der-Effekte-Modell von Lavidge und Steiner | 41 |
| 4.3.2.2.3 | Eine abschließende Beurteilung der Stufenmodelle | 43 |
| 4.3.2.3 | Neuere Modelle der Werbewirkung | 43 |
| 4.3.2.3.1 | Modell der Wirkungspfade nach Kroeber-Riel | 43 |
| 4.3.2.3.1.1 | Werbewirkungsdeterminanten | 43 |
| 4.3.2.3.1.1.1 | Das Involvement des Konsumenten | 44 |
| 4.3.2.3.1.1.2 | Die Art der Werbung | 45 |
| 4.3.2.3.1.1.3 | Die optimale Anzahl der Wiederholungen | 45 |
| 4.3.2.3.1.2 | Der Verlauf der Werbewirkungspfade | 49 |
| 4.3.2.3.2 | Involvementmodell nach Mühlbacher | 52 |
| 4.3.2.3.3 | Das Werbewirkungsmodell nach Steffenhagen | 54 |
| 4.3.2.3.3.1 | Werbewirkungskategorien | 54 |
| 4.3.2.3.3.2 | Wirkungshypothesen | 55 |
| 4.3.2.3.3.3 | Einflussgrößen der Werbewirkung | 57 |
| 4.4 | BILDKOMMUNIKATION | 59 |
| 4.4.1 | MEDIENSPEZIFISCHE BEDINGUNGEN | 59 |
| 4.4.2 | IMAGERYFORSCHUNG – DER ZENTRALE BEGRIFF DER KOMMUNIKATIONSFORSCHUNG | 62 |
| 4.4.2.1 | Die bildliche Informationsverarbeitung | 62 |
| 4.4.2.2 | Der Bildüberlegenheitseffekt nach Paivio | 64 |
| 4.4.2.3 | Weiterführende Untersuchungen des Ansatzes von Paivio | 65 |
| 4.4.2.4 | Die Dominanz von Bildinformationen nach Kroeber-Riel | 66 |
| 4.4.2.5 | Aktivierung durch Bildreize | 67 |
| 4.4.2.5.1 | Physisch intensive Reize | 68 |
| 4.4.2.5.2 | Emotionale Reize | 69 |
| 4.4.2.5.3 | Überraschende Reize | 69 |
| 4.4.2.6 | Aktivierung durch einen Imagefilm | 70 |
| 4.4.2.7 | Gefahren der Aktivierung | 71 |
| 4.4.2.7.1 | Ablenkungsgefahren | 71 |
| 4.4.2.7.2 | Bumerangwirkungen | 72 |
| 4.4.2.7.3 | Irritationsgefahren | 73 |
| 4.4.3 | BEWEGUNG UND TON ALS ENTSCHEIDENDE VARIABLEN | 74 |
| 4.4.3.1 | Die Imagebroschüre als rein optisches Darstellungsmittel | 74 |
| 4.4.3.2 | Der Imagefilm als optisch-akustisches Darstellungsmittel | 76 |
| 4.4.3.3 | Untersuchungen zum Thema Print vs. TV von Grass und Wallace | 77 |
| 5. | KULTUR UND KONSUMENTENVERHALTEN | 79 |
| 5.1 | KULTUR | 79 |
| 5.2 | DIE CHINESISCHE KULTUR IM VERGLEICH ZUR WESTLICHEN KULTUR | 82 |
| 5.3 | DER EINFLUSS DER KULTUR AUF DAS KONSUMENTENVERHALTEN | 86 |
| 5.3.1 | DIE KONSTRUKTE DES KONSUMENTENVERHALTENS | 86 |
| 5.3.2 | KULTURELLER EINFLUSS AUF DAS INVOLVEMENT | 88 |
| 5.3.3 | KULTURELLER EINFLUSS AUF GEFÜHLE | 89 |
| 5.3.4 | KULTURELLER EINFLUSS AUF MOTIVE | 91 |
| 5.3.5 | KULTURELLER EINFLUSS AUF EINSTELLUNGEN | 92 |
| 5.3.6 | KULTURELLER EINFLUSS AUF WERTE | 93 |
| 5.3.7 | KULTURELLER EINFLUSS AUF DEN LEBENSSTIL | 94 |
| 5.4 | BESONDERE ANFORDERUNGEN AN DIE PRODUKTION VON IMAGEFILMEN IN CHINA | 95 |
| 5.4.1 | SCHRIFTZEICHEN UND SYMBOLE | 96 |
| 5.4.2 | FARBEN | 97 |
| 5.4.3 | WERBEGESETZ DER VR CHINA | 97 |
| 5.4.4 | BEISPIELE VISUELLER UND AUDIOVISUELLER FEHLSCHLÄGE IN CHINA | 98 |
| 5.4.4.1 | Mc Donald´s | 98 |
| 5.4.4.2 | Nike | 99 |
| 5.4.4.3 | Toyota | 99 |
| 5.4.4.4 | Fernsehserie Der Bulle von Tölz | 100 |
| 6. | DER VERSUCHSAUFBAU | 102 |
| 6.1 | DIE STICHPROBE | 102 |
| 6.2 | TESTMETHODE | 103 |
| 6.3 | VERWENDETE STIMULI/TESTMATERIAL | 105 |
| 7. | DIE WERBEWIRKUNG EINES IMAGEFILMS UND EINER IMAGEBROSCHÜRE IN DEUTSCHLAND | 106 |
| 7.1 | DER BESITZ UND DIE WICHTIGKEIT EINES IMAGEFILMS | 106 |
| 7.1.1 | DER BESITZ EINES IMAGEFILMS | 106 |
| 7.1.1.1 | Der Besitz eines Imagefilms in der Gesamtstichprobe | 106 |
| 7.1.1.2 | Der Besitz eines Imagefilms nach der Betriebsgröße | 107 |
| 7.1.2 | DIE WICHTIGKEIT EINES IMAGEFILMS | 108 |
| 7.1.2.1 | Die Wichtigkeit eines Imagefilms in der Gesamtstichprobe | 108 |
| 7.1.2.2 | Die Wichtigkeit eines Imagefilms nach der Betriebsgröße | 110 |
| 7.1.3 | DER ZUSAMMENHANG ZWISCHEN DEM BESITZ EINES IMAGEFILMS UND DESSEN WICHTIGKEIT | 112 |
| 7.2 | MEDIENPRÄFERENZ | 114 |
| 7.2.1 | DIE VORHERRSCHENDE MEDIENPRÄFERENZ IN DER GESAMTSTICHPROBE | 114 |
| 7.2.1.1 | Gründe für die Präferenz von Imagefilmen | 115 |
| 7.2.1.2 | Gründe für die Präferenz von Imagebroschüren | 117 |
| 7.2.2 | DIE VORHERRSCHENDE MEDIENPRÄFERENZ IN DEN VERSCHIEDENEN ALTERSGRUPPEN | 118 |
| 7.3 | DAS VORHERRSCHENDE IMAGE DER MEDIEN | 121 |
| 7.3.1 | DAS VORHERRSCHENDE IMAGE DER MEDIEN IN DER GESAMTSTICHPROBE | 121 |
| 7.3.2 | DIE VORTEILE EINES IMAGEFILMS ALS KOMMUNIKATIONSMITTEL IM B-TO-B-BEREICH | 123 |
| 7.3.3 | DIE VORTEILE EINER IMAGEBROSCHÜRE ALS KOMMUNIKATIONSMITTEL IM B-TO-BBEREICH | 127 |
| 7.4 | DIE ERZIELTE ERINNERUNGSLEISTUNG BEIDER MEDIEN | 130 |
| 7.4.1 | UNGESTÜTZTER RECALL DES INHALTS | 130 |
| 7.4.1.1 | Imagefilm | 130 |
| 7.4.1.2 | Imagebroschüre | 131 |
| 7.4.2 | UNGESTÜTZTER RECALL DER BEWORBENEN PRODUKTE UND LEISTUNGEN | 133 |
| 7.4.2.1 | Imagefilm | 133 |
| 7.4.2.2 | Imagebroschüre | 134 |
| 7.4.3 | VERGLEICH DER ERINNERUNGSLEISTUNG BEIDER MEDIEN | 135 |
| 7.5 | DIE BEWERTUNG DER WERBUNG IM VERGLEICH DER MEDIEN | 137 |
| 7.5.1 | ALLGEMEINE BEWERTUNG DER WERBUNG | 137 |
| 7.5.2 | LIKES | 141 |
| 7.5.2.1 | Imagefilm | 141 |
| 7.5.2.2 | Imagebroschüre | 143 |
| 7.5.2.3 | Vergleich der Medien | 144 |
| 7.5.3 | DISLIKES | 145 |
| 7.5.3.1 | Imagefilm | 145 |
| 7.5.3.2 | Imagebroschüre | 147 |
| 7.5.3.3 | Vergleich der Medien | 148 |
| 7.6 | DIE AUSWIRKUNGEN DER MEDIEN AUF DAS BESTEHENDE IMAGE | 149 |
| 7.6.1 | DIE AUSWIRKUNGEN DES IMAGEFILMS AUF DAS BESTEHENDE IMAGE | 150 |
| 7.6.1.1 | Vergleich der Mittelwerte | 151 |
| 7.6.1.2 | Vergleich der Top Boxes | 155 |
| 7.6.2 | DIE AUSWIRKUNGEN DER IMAGEBROSCHÜRE AUF DAS BESTEHENDE IMAGE | 157 |
| 7.6.2.1 | Vergleich der Mittelwerte | 157 |
| 7.6.2.2 | Vergleich der Top Boxes | 162 |
| 7.6.3 | VERGLEICH DER IMAGEWIRKUNG BEIDER MEDIEN | 163 |
| 7.7 | ANREIZ ZUR KONTAKTAUFNAHME | 168 |
| 7.8 | EIN ZUSAMMENFASSENDER VERGLEICH DER WERBEWIRKUNG | 169 |
| 8. | DIE WERBEWIRKUNG EINES IMAGEFILMS UND EINER IMAGEBROSCHÜRE IN CHINA | 175 |
| 8.1 | DER BESITZ UND DIE WICHTIGKEIT EINES IMAGEFILMS | 175 |
| 8.1.1 | DER BESITZ EINES IMAGEFILMS | 175 |
| 8.1.1.1 | Der Besitz eines Imagefilms in der Gesamtstichprobe | 175 |
| 8.1.1.2 | Der Besitz eines Imagefilms nach der Betriebsgröße | 176 |
| 8.1.2 | DIE WICHTIGKEIT EINES IMAGEFILMS | 178 |
| 8.1.2.1 | Die Wichtigkeit eines Imagefilms in der Gesamtstichprobe | 178 |
| 8.1.2.2 | Die Wichtigkeit eines Imagefilms nach der Betriebsgröße | 179 |
| 8.1.3 | DER ZUSAMMENHANG ZWISCHEN DEM BESITZ EINES IMAGEFILMS UND DESSEN WICHTIGKEIT | 180 |
| 8.2 | MEDIENPRÄFERENZ | 182 |
| 8.2.1 | DIE VORHERRSCHENDE MEDIENPRÄFERENZ IN DER GESAMTSTICHPROBE | 182 |
| 8.2.1.1 | Gründe für die Präferenz von Imagefilmen | 183 |
| 8.2.1.2 | Gründe für die Präferenz von Imagebroschüren | 185 |
| 8.2.2 | DIE VORHERRSCHENDE MEDIENPRÄFERENZ IN DEN VERSCHIEDENEN ALTERGRUPPEN | 186 |
| 8.3 | DAS VORHERRSCHENDE IMAGE DER MEDIEN | 188 |
| 8.3.1 | DAS VORHERRSCHENDE IMAGE DER MEDIEN IN DER GESAMTSTICHPROBE | 188 |
| 8.3.2 | DIE VORTEILE EINES IMAGEFILMS ALS KOMMUNIKATIONSMITTEL IM B-TO-B-BEREICH | 190 |
| 8.4 | DIE ERZIELTE ERINNERUNGSLEISTUNG BEIDER MEDIEN | 196 |
| 8.4.1 | UNGESTÜTZTER RECALL DES INHALTS | 196 |
| 8.4.1.1 | Imagefilm | 196 |
| 8.4.1.2 | Imagebroschüre | 198 |
| 8.4.2 | UNGESTÜTZTER RECALL DER BEWORBENEN PRODUKTE UND LEISTUNGEN | 199 |
| 8.4.2.1 | Imagefilm | 199 |
| 8.4.2.2 | Imagebroschüre | 200 |
| 8.4.3 | VERGLEICH DER ERINNERUNGSLEISTUNG BEIDER MEDIEN | 201 |
| 8.5 | DIE BEWERTUNG DER WERBUNG IM VERGLEICH DER MEDIEN | 203 |
| 8.5.1 | ALLGEMEINE BEWERTUNG DER WERBUNG | 203 |
| 8.5.2 | LIKES | 207 |
| 8.5.2.1 | Imagefilm | 207 |
| 8.5.2.2 | Imagebroschüre | 209 |
| 8.5.2.3 | Vergleich der Medien | 210 |
| 8.5.3 | DISLIKES | 211 |
| 8.5.3.1 | Imagefilm | 211 |
| 8.5.3.2 | Imagebroschüre | 213 |
| 8.5.3.3 | Vergleich der beiden Medien | 214 |
| 8.6 | DIE AUSWIRKUNGEN DER MEDIEN AUF DEN IMAGEAUFBAU | 215 |
| 8.6.1 | VERGLEICH DER MITTELWERTE | 216 |
| 8.6.2 | VERGLEICH DER TOP BOXES | 223 |
| 8.7 | ANREIZ ZUR KONTAKTAUFNAHME | 224 |
| 8.8 | EIN ZUSAMMENFASSENDER VERGLEICH DER WERBEWIRKUNG | 225 |
| 9. | ABSCHLIEßENDE BETRACHTUNG DER ERGEBNISSE IM LÄNDERVERGLEICH | 231 |
| 9.1 | DER BESITZ UND DIE WICHTIGKEIT EINES IMAGEFILMS | 231 |
| 9.2 | MEDIENPRÄFERENZ | 234 |
| 9.3 | DAS VORHERRSCHENDE IMAGE DER MEDIEN | 236 |
| 9.4 | DIE ERZIELTE ERINNERUNGSLEISTUNG BEIDER MEDIEN | 243 |
| 9.5 | DIE BEWERTUNG DER WERBUNG IM VERGLEICH DER MEDIEN | 245 |
| 9.5.1 | ALLGEMEINE BEWERTUNG DER WERBUNG | 245 |
| 9.5.2 | LIKES UND DISLIKES | 249 |
| 9.6 | DIE AUSWIRKUNGEN DER MEDIEN AUF DAS IMAGE | 251 |
| 9.7 | ANREIZ ZUR KONTAKTAUFNAHME | 251 |
| 9.8 | EIN ZUSAMMENFASSENDER LÄNDERVERGLEICH DER WERBEWIRKUNG | 253 |
| 10. | ANHANG | 257 |
| 10.1 | INTERVIEW MIT CLIVE YEUNG, ORACLE ADDED VALUE, SHANGHAI | 257 |
| 10.2 | TESTMATERIAL | 259 |
| 10.2.1 | FRAGEBÖGEN DEUTSCHLAND UND CHINA | 259 |
| 10.2.2 | VERWENDETE SKALEN | 285 |
| 10.2.3 | TESTBROSCHÜREN FÜR DEUTSCHLAND UND CHINA | 287 |
| 10.2.4 | TESTFILME DEUTSCHLAND UND CHINA | 288 |
| 10.3 | SPSS-AUSWERTUNGEN DEUTSCHLAND UND CHINA | 288 |
| LITERATURVERZEICHNIS | 289 | |
| ERKLÄRUNGEN | 297 |
Dieses Modell von Trommsdorff stellt die Zustände des Konsumentenverhaltens dar. Zustände sind verhaltenswissenschaftliche Konstrukte, die als statische Erklärungsgrößen dienen.212 Soll Konsumentenverhalten allerdings dynamisch in Form von Prozessen dargestellt werden, so können diese mit Hilfe des Drei-Speicher-GedächtnisModells beschrieben werden. Dieses Modell beinhaltet einen ultra-kurzzeitig belegten Aufnahme-, einen kurzzeitig belegten Arbeits- und einen langzeitig belegten Gedächtnisspeicher, zwischen denen die entsprechenden Prozesse ablaufen. Dieses Modell fasst die Aufnahme und Speicherung von Emotionen und Kognitionen als Informationserwerb und die Kombination neuen und bekannten Wissens als Informationsverarbeitung zusammen.213 In den folgenden Abschnitten soll näher auf die für das Konsumentenverhalten verantwortlichen Konstrukte eingegangen werden und aufgezeigt werden, inwieweit diese dem Einfluss der Kultur ausgesetzt sind. [...]
Erkenntnisobjekt der Konsumentenforschung ist der Mensch als Konsument. Dieser kann sowohl die Rolle des Entscheiders, des Zahlers und des Verbrauchers übernehmen. Somit wird zwischen fünf verschiedenen Arten der Einheit Konsument unterschieden: 1. Der Konsument übernimmt alle drei Funktionen in einer Person. 2. Der Konsument übernimmt zwar die Rolle des Entscheiders und Zahlers, aber nicht des Verbrauchers 3. Der Konsument ist Entscheider und Verbraucher, jedoch nicht Zahler 4. Der Konsument ist Zahler und Verbraucher, fällt aber keine Entscheidungen 5. Alle drei Funktionen liegen bei verschiedenen Personen.211 Um die Auslöser und Abläufe des Konsumentenverhaltens zu verstehen, ist es von großer Bedeutung, sich mit dem Konsumenten und seinen Einstellungen, Werten und seiner Persönlichkeit auseinander zu setzen. In der folgenden Abbildung sollen die nach Trommsdorff für das Konsumentenverhalten relevanten Konstrukte dargestellt werden: [...]
85 formationen beschaffen oder man bekommt durch guanxi einen Arbeitsplatz. Zum anderen ist guanxi absolute Voraussetzung für eine erfolgreiche Geschäftstätigkeit in China. Ohne ein funktionierendes Netzwerk von Beziehungen sind fachliche Kompetenzen in der chinesischen Geschäftswelt ohne Bedeutung.208 Durch die ergebnisorientierte Denkweise kann man sich in Deutschland durch Eigenschaften wie Durchsetzungskraft und Selbstbewusstsein hohes Ansehen verschaffen. In China hingegen sucht man in Verhandlungen Gemeinsamkeiten und lässt Unterschiede bestehen (qiutong cunyi) ohne sie direkt anzusprechen. Daher scheinen Chinesen weniger Selbstbewusstsein zu haben und Konflikten aus dem Weg zu gehen. Chinesen empfinden den in der low-context-Kultur verankerten direkten und sachbezogenen Gesprächsstil der Deutschen sogar häufig als unbescheiden und unhöflich.209 An dieser Stelle muss allerdings auch darauf hingewiesen werden, dass neuerdings in den chinesischen Großstädten eine Tendenz zur Verwestlichung der chinesischen Kultur beobachtet werden kann. Die aktuelle Trendstudie China Cool Hunt, die sich mit der Jugend Chinas in Peking und Shanghai befasst, hat ergeben, dass sich Jugendliche in den Großstädten immer mehr an westlichen Ländern orientieren und ein Trend weg von der Kollektivität hin zu mehr Individualität stattfindet.210 Vor allem in Shanghai ist der Einfluss des Westens auf den Lebensstil der Chinesen bereits stark zu spüren. Doch nach eigenen Erfahrungen kann an dieser Stelle gesagt werden, dass die von der neuen Generation von Chinesen vor allem nach außen getragene Orientierung am Westen nicht über die noch vorherrschende tiefe innere Verankerung der chinesischen Kultur hinwegtäuschen kann. Bei den soeben dargestellten Charakteristika handelt es sich lediglich um einen sehr knappen Auszug einer Sammlung von Merkmalen, die die chinesische Kultur prägen. Doch schon allein an diesen Merkmalen wird deutlich, dass zwischen Deutschland und China starke Kulturunterschiede bestehen. Es liegt auf der Hand, dass sich diese kulturellen Unterschiede auch auf das Konsumentenverhalten in den beiden Ländern auswirken. Im folgenden Kapitel soll darge- [...]
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Arbeit zitieren:
Daniel Sollner, Sabrina Holzheimer Dezember 2005: Werbewirkung im Intermediavergleich, Hamburg: Diplomica Verlag
Schlagworte:
Werbepsychologie, Kultur, Konsumentenverhalten, Medienpräferenz, Ländervergleich



