Urheberrechtsschutz im Zeitalter der Digitalisierung

das neue Angebot von Nuclear Blast herumspricht. Wir haben pro Tag zwischen 20 und 40 Neukunden, das ist eine relativ konstante Zahl. Daher wird sich das auch entsprechend entwickeln, wenn auch langsam. Wir sind immer noch dabei, Labelkataloge zu lizenzieren, da kommen noch viele weitere dazu. Dann wird auch der Gesamtkatalog noch attraktiver durch die Vollständigkeit. Deshalb sehen wir der ganzen Sache sehr, sehr positiv entgehen. Wie schätzen Sie die Wirksamkeit der bisherigen Aufklärungs- und Informationsmaßnahmen der Musikindustrie ein? Wie beurteilen Sie die „Respect the music“-Kampagne des VUT? Generell sind die Kampagnen schon gut. Es manifestiert sich langsam in den Köpfen. Obwohl es weniger die Werbung ist, die wirkt. Ich kenne da auch aus dem Privatbereich einige, die wegen der Strafverfolgung sensibilisiert sind, da mit Absicht auch kleinere illegale Downloadgeschichten verfolgt und entsprechend bestraft werden. Da haben schon einige Bekannte gesagt "Ich höre mal besser auf, bei Kazaa Mp3s downzuloaden," oder ich hatte auch schon Anrufe von Bekannten, die wissen wollten, ob eine bestimmte Webseite legal oder illegal ist. Immer wenn du nichts bezahlen musst, ist es nicht legal. Der entscheidende Punkt ist eigentlich, dass die Musikindustrie verschlafen hat, rechtzeitig ein legales Angebot zu generieren. Es gab schon jahrelang die Möglichkeit, Musik digital zu reproduzieren, zu verbreiten und vor allem dann auch zu genießen. Erst mal muss dann ein Computerhersteller es vormachen, dass das ganze finanziell auch Sinn macht, es also eine Nachfrage von Leuten gibt, die sich die Musik bezahlt downloaden. Erst mit Apple und I-Tunes ist die Musikindustrie aufgewacht. Davor hieß es immer nur "Böse, böse Buben, ihr tauscht Musik" – aber wenn es die Möglichkeit nicht gibt, etwas legal downzuloaden, dann darf man sich nicht beschweren oder immer nur mit dem erhobenen Zeigefinger die Leute verunglimpfen. Das war ein Manko, was die Musikindustrie völlig in den Sand gesetzt hat. Was könnte man noch tun, um die Rechte des Urhebers in die Köpfe der Internetnutzer zu bringen? In der Summe von allem, hat sich das über die letzten zwei bis drei Jahre durch die Strafverfolgung und den Aufbau legaler Angebote und die Bewusstseinskampagnen wieder extrem verschoben. Diese Sensibilität, wie sich das die GEMA, der Urheber und die Plattenfirma wünschen, die wirst du nie vollständig bekommen. Das war früher genau das gleiche mit Kassetten kopieren, Kassettenversand und dem Bootleggen. Es wird immer einen Teil der Menschheit geben, der das Urheberrecht anders bewertet als der Rest. Und zurzeit, über das neue Kommunikationsmedium Internet, hat sich in den letzten Jahren das Bewusstsein meiner Meinung nach wieder erheblich verbessert. Vor allem durch Aufklärungskampagnen die sagen "Das kostet was, das ist illegal, wie du das machst" und dann natürlich durch die Strafverfolgung, dass die Leute sehen, dass das Ganze Konsequenzen hat. Ich glaube nicht, das die Bedeutung des Urheberrechts einem normalen Konsumenten klar ist. Sind Verwertungsgesellschaften wie die GEMA in der Lage, sich an die rasante Marktentwicklung schnell genug anzupassen? Ist das Modell der GEMA für Sie veraltet? Wie könnte stattdessen eine Verwertung von geistigem Eigentum aussehen? [...]

Berührungsängste, auch wenig Interesse. Innerhalb der Firmen gibt es meist keinen Ansprechpartner, der sich mit der Thematik auseinandergesetzt hat und dann haben viele kein Interesse, an der neuen Auswertungsform zu partizipieren. Die andere Schwierigkeit bei den großen Majors ist, dass der Vertriebsweg momentan nicht in der Form ausgelegt ist, dass es für Spezialanbieter wie Nuclear Blast möglich wäre, einzelne Titel zu lizenzieren. Die Majors wollen immer nur ihren gesamten Katalog lizenzieren und ausliefern. Du lizenzierst nicht nur die Produkte, die du deiner Kundschaft anbieten möchtest, sondern, du musst dann von Britney Spears bis Metallica alles nehmen und auch bezahlen. Die Majors sind selber immer noch am aufbauen und da existiert noch kein Workflow oder kein System, wo man selektiv aus einem eigenen digitalen Vertriebskatalog sich Titel einkaufen kann. Das ist eine Problematik, die sich in der Zukunft ändern wird und muss. So wie auch im physischen Bereich bist du gezwungen, eigene Vertriebskataloge aufzusetzen. Da kann man nicht sagen "Friss alles oder stirb". Dadurch dass der gesamte Vertriebsweg übers Netzwerk oder in Datenform läuft, ist die Möglichkeit sehr einfach zu sagen, "Hier ist mein digitaler Vertriebskatalog und du kannst dir per Mausklick deine Songs und Alben zusammenstellen und einkaufen". Da wird sich in den kommenden Jahren viel bewegen. Mit welchen ungeklärten Fragen sind Sie jeden Tag bei der Arbeit konfrontiert? Es sind eher Unstimmigkeiten, es fängt an mit dem digitalen RechteManagement. Die Industrie oder die Konzerne unterstützen das DRM bzw. bestehen darauf. Als Anbieter müssen wir bestimmte Unzulänglichkeiten ausbaden, denn der Kunde beschwert sich immer beim Anbieter, bei dem er die Ware gekauft hat. Da stehen wir zwischen den Stühlen, einerseits wollen wir die Nachfrage befriedigen, momentan zwingt uns die Industrie aber, digital geschützte Dateien zu verkaufen, bei denen aus unserer Sichtweise der Kunde kriminalisiert, verdächtigt oder zumindest gegängelt wird. Wir hatten zum Beispiel ein Erlebnis, dass ein Kunde ein offenes Mpeg3-File zweimal kaufen wollte, normalerweise lädst du ja nur einmal einen Track herunter. Eigentlich hätte er das kopieren können, aber die Kunden, die ehrlich sind und bezahlt downloaden, sollte man dann nicht verdächtigen und die brauche ich auch nicht mit nicht ausgereiften Kopierschutzmechanismen gängeln. Wie hat sich der Shop entwickelt? Der Shop selber wird sehr gut angenommen, oft habe ich aber auch den Eindruck, er wird eher als Informationsmedium genutzt. Das Schöne ist, dass man ja alles anhören und durchhören kann. Aber der Umsatz muss sich noch stark verbessern. Das kann man aber nicht über einen Kamm scheren, weil Nuclear Blast als Segmentanbieter im MetalGenre eine ganz andere Käuferschaft anspricht. Unsere physischen Verkäufe sind ja sehr stabil im Vergleich zum Pop/Mainstream, und die Umsatzanteile der Downloadplattform am Vollsortiment ist noch eine andere Größenordnung. Ich habe die Vermutung, dass unsere Stammkundschaft noch Wert auf ein schönes Booklet legt, die Faktoren Download und CD-Kauf sind da sehr unterschiedlich. Das andere ist natürlich, dass es sich entsprechend entwickeln wird. Wir haben keine großen Summen ins Marketing investiert und setzen bei unserer Mailorder-Stammkundschaft an. So wird es eine Zeit brauchen, bis sich [...]

Welche Schwierigkeiten ergaben sich beim Aufbau des Downloadshops und welche bestehen noch? Die einzige Schwierigkeit ist, das du dir bei den Urheberrechtsgesellschaften eine Lizenz einholen musst, und zwar ist da das einzige Problem, dass in Europa jede Verwertungsgesellschaft es auf die einzelnen Länder verteilt. Wenn ich einem Franzosen, einem Italiener oder einem Engländer eine Mp3 verkaufen möchte, dann muss ich mir in jedem Land bei jeder Verwertungsgesellschaft eine Lizenz einholen, das ist alles sehr teuer. Wenn du dann europaweit, oder wie bei I-Tunes weltweit anbieten und verkaufen möchtest, dann kommen über Vorschusszahlungen locker lässig hunderttausend Euro zusammen. In Europa bist du dann auf deinen Heimatmarkt beschränkt und hast Nachteile. In Amerika ist das alles sehr viel einfacher. Die Plattenindustrie streitet sich momentan mit der GEMA über Lizenzsätze, weil die GEMA das anders sieht als die Plattenindustrie. Im Endeffekt ist es ja auch relativ teuer. Es gibt keinen Lizenzsatz für ein Album, so wie es für eine CD einen Lizenzsatz gibt, sondern das wird alles nur auf den einzelnen Song berechnet. Dann gibt es Probleme bei Songs mit Überlängen, der Song kostet wenn er 20 Minuten lang ist, normalerweise genauso viel wie ein Song der normale Länge hat. Aber dann kommen Überlänge-Lizenzsätze dazu, wo nachher die GEMAGebühr höher ist als der Preis, den wir verlangen. Die IFPI möchte einen reinen Prozentsatz und die GEMA möchte vermeiden, dass es Low-Budget-Lizenzen werden und möchte ein Mindestlizenz haben, also mindesten 10, 12 Cent pro Song und da drunter geht nichts. Die IFPI möchte das ganze ein bisschen internationaler gestrickt haben, wo man mit reinen Prozentsätzen arbeitet. Die Plattenindustrie hat ein Interesse, dass sich die Lizenz gebunden an den Verkaufspreis berechnet, sprich, dass wenn ich für 50 Cent einen Song verkaufe, ich nicht noch 14 Cent GEMA-Lizenzen zahlen muss, also eine preisgesteuerte Berechnung. Nuclear Blast ist auch IFPI-Mitglied, involviert sind wir ja gar nicht, aber dem Betrag, auf den sich die GEMA mit der Industrie einigt, müssen wir dann zustimmen. Bei Streaming wird nach Kontingenten abgerechnet. Auf unserer Label-Webseite haben wir schon Streaming und da werden dann schon pauschale Beträge abgeführt, vielleicht 100.000 im Jahr. Diese 30-Sekunden Streamings vom Downloadshop sind da bereits enthalten. Die einzigen Schwierigkeiten, die beim Start des Shops bestanden haben, waren zum einen die hohen technischen Aufwendungen, weil eine immense Anzahl von Daten verarbeitet werden müssen, das gleiche auch mit einer separierten GEMAAnmeldung, eine Lizenzeinholung mit Abrechnung, die ist noch nicht ganz durch. Die andere Schwierigkeit ist, sich die Lizenz bei den diversen Plattenfirmen einzuholen. Das ist sogar die größte Schwierigkeit. Bei kleinen und mittelständischen Indie-Firmen herrschen [...]