Theater in der Zirkuskuppel

beim zweiten oder dritten Versuch. Zurückgerufen, wie es mir oft am Telefon versprochen wurde, hat keiner der Zirkusmitarbeiter. Diese Erfahrung war aber auch wertvoll und hat mich zu meiner ersten Erkenntnis gebracht: Zirkus ist ein Wirtschaftsunternehmen. Werbung für die jeweiligen Programme kann ich nicht anbieten. An einer Veröffentlichung in einem relativ kleinen akademischen Kreis hat aus kommerzieller Sicht kein ZirkusVerantwortlicher ein Interesse. Auch zur Befriedigung von Eitelkeit ist ein solcher Rahmen nicht geeignet. Meine hoch gesteckten Ziele musste ich nach unten korrigieren. Ich wollte meine Arbeit mit großen Namen wie Christel Sembach-Krone versehen – letztlich bin ich froh, dass sich Krone-Pressechefin Susanne Matzenau Zeit für ein Gespräch genommen hat. Ein kleiner Trost: Christel Sembach-Krone gibt laut Matzenau auch Pressevertretern kein Interview. Nach Informationen Matzenaus war sie verärgert über eine Reportage im Magazin der Süddeutschen Zeitung20, die nur wenige Tage vor meiner Anfrage erschienen ist. Als Entschädigung hatte das Interview mit Susanne Matzenau in einer Loge des leeren KroneChapiteaus vor der Vorstellung ebenso viel Atmosphäre wie das Gespräch mit Harald Ortleb im Restaurantwagen des Circus Busch-Roland. Eine Situation, in der sich Ortleb sichtlich wohl dabei fühlte, unter den Blicken von Zirkus-Kollegen und Restaurantbesuchern in mein Mikrofon zu dozieren. Überraschend heiter war die Begegnung mit „Monsieur Dominique“21, der mir, nachdem er von meinem Projekt erfahren hatte, wie im Flugzeug ein „Upgrade“ zukommen ließ: Mit meiner Sperrsitzkarte der billigsten Kategorie durfte ich ganz vorne in der Loge sitzen. Das könnte allerdings auch an meiner weiblichen Begleitung gelegen haben, die als Dolmetscherin mitgekommen war. Anfangs sehr kooperativ zeigte sich Catherine Salmon aus dem PRDepartment des Cirque du Soleil Europe in Amsterdam, die ich nach einer telefonischen Odyssee durch die Soleil-Depandancen in Montreal/Kanada und Belgien aufgespürt hatte. Sie schickte mir zwei Tage nach dem Telefonat Pressematerial und ein „Quidam“Produktionsvideo. Die Beantwortung meiner Fragen per Email hätte ich mir allerdings wesentlich ausführlicher und mit weniger PR-Phrasen gewünscht. Ein Beispiel: Auf die Frage, wieso der Cirque du Soleil weltweit so erfolgreich sei, schrieb Catherine Salmon: [...]

Im Folgenden möchte ich darstellen, auf welche Quellen ich aufgrund der schlechten Informationslage zum Thema zurückgegriffen habe. Meine Informationen stammen aus 1. meiner Auswertung von zwölf Zirkusprogrammen, die ich mir in der Phase der Materialsammlung angesehen habe; darunter sowohl klassische als auch alternative Zirkusse von unterschiedlicher Qualität. Ich beschränke mich dabei auf Unternehmen, die in Deutschland gastieren oder gastiert haben. Auch die beiden Zirkusse in Wien und Straßburg (Cirque du Soleil, Cirque Arlette Gruss) waren in der Vergangenheit auf Deutschland-Tournee. Wenn möglich, habe ich zur Analyse zusätzlich Videos herangezogen. Das Filmen der Vorstellungen mit einer eigenen Kamera war in allen Fällen nicht erlaubt. 2. den Programmheften zu den Produktionen 3. Fachliteratur 4. Interviews, die ich mit Zirkusleuten aus der Praxis geführt habe; mit Direktoren, Pressesprechern und Artisten [...]

Das Aufschlüsseln von Zirkusprogrammen nach Theatereigenschaften hat für mich einen besonderen Reiz, zumal der Stand der theaterwissenschaftlichen Forschung auf diesem Gebiet einen nahezu negativen Befund ergibt. Während meiner Recherche bin ich nur auf ein Buch gestoßen, dass sich im Kapitel „Betrachtung der heutigen Circuskunst“ mit der Dramaturgie von Alternativ-Zirkussen auseinandersetzt.16 Das Werk ist von 1988 und untersucht zwei Beispiele moderner Unternehmen (das Traumtheater Salomé und den Französischen Nationalcircus Gruss), wobei die Analyse meiner Meinung nach veraltet ist. Salomé fällt nach meiner Einschätzung nicht in die Gattung Zirkus17, was bereits am Namen „Traumtheater“ deutlich wird. Der Cirque Gruss wird als moderner Zirkus mit neuer inhaltlicher Konzeption gewürdigt, dessen Aufführungen sich in Szenen gliedern lassen, die mit den Akten einer Theaterdarbietung vergleichbar sind.18 Ich habe den Cirque Gruss bei einem Gastspiel im Münchner Krone-Bau am 28. März 2002 erlebt und kann diese Einschätzung nicht teilen. Im Gegenteil: Der Französische Nationalcircus bot neben dem Circus Monte Carlo das klassischste aller gesehenen Programme. Eine kritische Gegenüberstellung der literarischen Beschreibung mit meinen Eindrücken findet sich im Kapitel „Der Cirque Alexis Gruss – klassisch oder modern?“. Ausreichend ist das literarische Angebot nur im Bereich Zirkusgeschichte. [...]