Restriktionen des Filmhandels in Europa und deren Auswirkungen auf die Finanzierung von Kinofilmen
Anhand des Beispiels der "Frozen Assets" in England 1948 bis 1953
- Art: Diplomarbeit
- Autor: Veit Quack
- Abgabedatum: September 1997
- Umfang: 102 Seiten
- Dateigröße: 4,8 MB
- Note: 2,0
- Institution / Hochschule: Hochschule für Fernsehen und Film Deutschland
- ISBN (eBook): 978-3-8324-3352-9
-
ISBN (Paperback) :
978-3-8324-3352-9 P - ISBN (CD) :978-3-8324-3352-9 CD
- Sprache: Deutsch
- Prämierung:
- Arbeit zitieren: Quack, Veit September 1997: Restriktionen des Filmhandels in Europa und deren Auswirkungen auf die Finanzierung von Kinofilmen, Hamburg: Diplomica Verlag
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Diplomarbeit von Veit Quack
Einleitung:
In fast allen Ländern der Welt wird die Filmwirtschaft in irgendeiner Art und Weise staatlich beeinflußt. Die Einflußnahme des Staates auf die Filmwirtschaft entsteht aus wirtschaftlichen oder kulturellen Erwägungen. In der Regel richten sich die Maßnahmen gegen eine übermächtig erscheinende Konkurrenz aus Hollywood. Die unterschiedlichen Maßnahmen, die die Staaten zum Schutz der heimischen Filmwirtschaft ergreifen, lassen sich im wesentlichen in zwei Gruppen einteilen: in Subventionen und in Restriktionen. Die Formen der Subventionen der Filmwirtschaft sind zahlreich. In der Regel werden im Rahmen einer gezielten Projektförderung Produktion, Verleih oder Abspiel heimischer Filme gefördert. Die Darstellung der unterschiedlichen Formen der Filmförderung ist nicht Gegenstand dieser Arbeit.
Meine Arbeit konzentriert sich auf die Eigenschaft und Wirkungsweise von Restriktionen. Auch Restriktionen erscheinen in mannigfaltiger Form: Es gibt unterschiedliche Formen der Quotenregelung, sowie Kontingente, Zölle, Abgaben, Zensuren, Gebühren für die Synchronisation fremdsprachiger Filme und Devisenbeschränkungen. Ich beziehe mich auf einen Fall der Devisenbeschränkung der Nachkriegszeit, der unter dem Begriff "Frozen Assets" bekannt wurde.
Inhaltsverzeichnis:
| Inhaltsverzeichnis | 1 | |
| Verwendete Abkürzungen | 4 | |
| Abbildungs- und Tabellenverzeichnis | 5 | |
| Begriffsdefinitionen | 6 | |
| Einleitung: | 7 | |
| 1. | Zur Thematik | 7 |
| 1.1 | Was sind "Frozen Assets"? | 7 |
| 1.2 | Warum ein 50 Jahre altes Beispiel? | 9 |
| 2. | Zur Vorgehensweise | 10 |
| 3. | Zur Materiallage | 10 |
| Erstes Kapitel: DER ZWECK DES ANGLO-AMERICAN FILMS AGREEMENT | 12 | |
| 1. | Darstellung der Ereignisse | 12 |
| 2. | Die Gründe für den Vertrag von 1948 | 13 |
| 2.1 | Die Position der USA | 13 |
| 2.1.1 | Die große Krise der amerikanischen Filmwirtschaft ab 1947 | 14 |
| 2.1.2 | Gründung der MPEA | 14 |
| 2.1.3 | Gründe für den Rückgang der Profite der Studios | 15 |
| 2.1.3.1 | Konkurrenz des Fernsehens | 17 |
| 2.1.3.2 | Veränderung des Konsumverhaltens | 17 |
| 2.1.3.3 | Veränderung der Lebensumstände | 17 |
| 2.1.3.4 | Wettbewerbsrechtliche Eingriffe der US-Regierung | 18 |
| 2.2 | Zur Position Englands | 19 |
| 2.2.1 | Der Schutz von Dollarresourcen - zur wirtschaftlichen Situation Englands | 19 |
| 2.2.2 | Der Schutz der englischen Filmindustrie - zur Lage der Filmwirtschaft in England 1945 bis 1951 | 20 |
| 2.2.2.1 | Rank und Korda: Produzenten, Verleiher und Kinobetreiber | 22 |
| 2.2.3 | Der Schutz der eigenen Kultur | 24 |
| 2.2.4 | Förderung des Exports britischer Filme insbesondere in die USA | 26 |
| 3. | Conclusio: War das Anglo - American Films Agreement unter den gegebenen Umständen eine sinnvolle Übereinkunft? | 27 |
| 3.1 | Die Frage nach der Legitimation | 27 |
| 3.2 | Die Ausgestaltung | 29 |
| Zweites Kapitel: DER VERTRAG VON 1948 UND SEINE UNMITTELBAREN FOLGEN | 30 | |
| 1. | Der Vertrag | 30 |
| 1.1 | Welche Beträge sollten gesperrt werden? | 30 |
| 1.1.1 | Die Bedeutung der 17 Millionen Dollar Grenze | 30 |
| 1.1.2 | Das "Bonus Agreement" | 32 |
| 1.1.3 | Übertrag in die nächste Periode | 32 |
| 1.2 | Wie durften die Mittel verwendet werden | 33 |
| 1.2.1 | Verwendung in der Filmindustrie | 33 |
| 1.2.2 | Verwendung in anderen Wirtschaftsbereichen | 33 |
| 1.2.3 | Investitionen | 34 |
| 1.3 | Umtausch und Kontrolle der Filmerlöse | 34 |
| 1.4 | Wer war Vertragspartner? | 35 |
| 1.5 | Änderungen des Vertrages | 36 |
| 1.5.1 | Änderungen am 1. Oktober 1950 | 36 |
| 1.5.2 | Änderungen am 29. September 1951 | 37 |
| 1.6 | Größe der Sperrguthaben | 38 |
| 1.6.1 | Größe der Sperrguthaben Juni 1948 bis Juni 1950 | 38 |
| 1.6.2 | Größe der Sperrguthaben Okt. '50 bis Sept. '51 | 39 |
| 1.6.3 | Größe der Sperrguthaben ab September 1951 | 39 |
| 2. | Die Folgen des Vertrages | 40 |
| 2.1 | Die Reaktion der amerikanischen Filmindustrie | 40 |
| 2.1.1 | Investition in Produktion | 40 |
| 2.1.2 | Kooperation mit britischen Produzenten | 41 |
| 2.1.3 | Investition in Fernsehproduktion | 41 |
| 2.1.4 | Andere Verwendungen | 43 |
| 2.1.5 | Transfer in andere Länder | 44 |
| 2.1.5.1 | Export von Produkten | 44 |
| 2.1.5.2 | Export von Geld | 44 |
| 2.1.5.3 | Internationale Verflechtung | 46 |
| 2.2 | Was für Filme wurden produziert ? | 47 |
| 3. | Beurteilung der Folgen des Vertrages | 48 |
| 3.1 | Beabsichtigte Folgen | 48 |
| 3.1.1 | Dollarersparnisse | 48 |
| 3.1.2 | Schutz der Filmwirtschaft und Schutz der Kultur | 49 |
| 3.1.3 | Förderung des Exports britischer Filme | 50 |
| 3.2 | Unbeabsichtigte Folgen | 51 |
| 3.2.1 | Verflechtungen und Umgehungen | 51 |
| 3.2.2 | Imitation des britischen Vorgehens | 51 |
| 4. | Zusammenfassung | 52 |
| Drittes Kapitel: AMERIKANISCH-EUROPÄISCHE KOPRODUKTIONEN - EINE FOLGE DER FROZEN ASSETS? | 53 | |
| 1. | Die These | 53 |
| 2. | Überprüfung der These | 53 |
| 2.1 | Definition | 53 |
| 2.2 | Firmen | 54 |
| 2.3 | Zeitraum | 55 |
| 3. | Zur Darstellung | 55 |
| 4. | Beschreibung der Ergebnisse | 55 |
| 5. | Zusammenfassung | 59 |
| Viertes Kapitel: ERGEBNISSE: SIND RESTRIKTIONEN DES FILMHANDELS IN EUROPA SINNVOLLE STEUERUNGSINSTRUMENTE? | 60 | |
| 1. | Der nationale Filmmarkt | 60 |
| 2. | Der internationale Filmmarkt | 60 |
| 3. | Der Film als Kulturgut | 60 |
| BIBILOGRAPHIE | 63 | |
| ANHANG | 67 | |
| Anhang 1: Übersicht der amerik.-britischen Koproduktionen 45-47 | 68 | |
| Anhang 2: Übersicht der amerik.-britischen Koproduktionen 48-53 | 69 | |
| Anhang 3: Übersicht der amerik.-britischen Koproduktionen 54-68 | 71 | |
| Anhang 4: Anzahl amerik.-britischen Koproduktionen 45-68 | 75 | |
| Anhang 5: Eine Auswahl amerikanischer Filmhersteller | 76 | |
| Anhang 6: Das Anglo-American Films Agreement vom März 1948 | 77 | |
| Anhang 7: Das Anglo-American Films Agreement vom Oktober 1950 | 83 | |
| Anhang 8: Einspiel britischer Filme 1948 | 91 | |
| Anhang 9: Einspiel britischer Filme 1949 | 93 | |
| Anhang 10: Überblick über die Gründe amerikanischer Firmen, in europäische Produktionen zu investieren | 95 | |
| Anhang 11: Interview mit Dr. Max Dehmel | 98 |
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Link zur Arbeit:
http://www.diplom.de/ean/9783832433529
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Quack, Veit September 1997: Restriktionen des Filmhandels in Europa und deren Auswirkungen auf die Finanzierung von Kinofilmen, Hamburg: Diplomica Verlag
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