Musik in Daily Soaps

Magisterarbeit von Ksenija Ana Kelava

Einleitung:

Fiktionale Fernsehserien haben heute sowohl bei den öffentlich-rechtlichen Fernsehanstalten als auch bei den privaten Programmanbietern einen hohen Stellenwert. Im Gegensatz zu den zurückliegenden Dekaden beginnen die öffentlich-rechtlichen Anstalten seit den achtziger Jahren und die privaten Fernsehsender seit den neunziger Jahren vermehrt, neben den Importen - meist amerikanischen Serien, Eigenproduktionen herzustellen, die sich inzwischen auf dem deutschen Fernsehmarkt etablieren konnten.

Eine spezifische Form der fiktionalen Serienunterhaltung stellen die seit den neunziger Jahren eingeführten, eigenproduzierten Daily Soaps dar. Einerseits spielen die Daily Soaps beträchtliche Werbe- und Merchandisingeinnahmen ein, und andererseits wirken sie sich aufgrund ihrer großen Beliebtheit beim Publikum positiv auf das Senderimage aus.

In den vergangenen Jahren hat sich die Wissenschaft mit dem für Deutschland neuen Format der Soap Opera auseinandergesetzt. Hierbei wird die Musik, die in Daily Soaps verwendet wird, häufig angesprochen, jedoch nicht näher erläutert.

Die heutige Jugend konsumiert Musik in den seltensten Fällen live, sondern meist an ein audiovisuelles Medium gekoppelt (im Film, Fernsehen oder auf Musikkanälen), wodurch sich bei der Rezeption „musikimmanente Wahrneh-mungs-, Formstereotypen sowie Klangstandards“ herausgebildet haben. Den Daily Soaps kommt in diesem Kontext durch ihre ständige Präsenz und Alltäglichkeit eine nicht zu unterschätzende Bedeutung zu.

Gang der Untersuchung:

Die vorliegende Arbeit untersucht die Musik in den Daily Soaps exemplarisch am Beispiel von „Gute Zeiten, schlechte Zeiten“. Im Rahmen dieser Arbeit wurde eine Eingrenzung auf eine filmimmanente Betrachtung vollzogen, die die Funktionen der Musik in den Mittelpunkt der Betrachtungen stellt.

Der Untersuchungsgegenstand ist deshalb interessant, weil mit Einführung der Daily Soaps nicht nur ein neues Sendungsformat im Fernsehen eingeführt, sondern auch ein neues Format für den Einsatz der Musik entwickelt wurde. Diese Formatentwicklung wurde anhand der ersten deutschen Daily Soap „ Gute Zeiten, schlechte Zeiten“ durchgeführt, die als Vorbild für die anderen Daily Soaps diente.

Auswertung und Systematisierung des gewonnenen Materials ergaben den aktuellen Gliederungsaufbau der Arbeit. Die folgenden drei Kapitel thematisieren zuerst die deutschen Daily Soaps, anschließend die Funktionen sowie die eng damit verbundenen Techniken der Filmmusik und zuletzt deren Gestaltung und Präsenz in der Daily Soap „Gute Zeiten, schlechte Zeiten“.

Zunächst wird im zweiten Kapitel nach der Erläuterung des Begriffs „Soap Opera“ ein Überblick zur Geschichte der Soap Opera vermittelt, wobei die Geschichte der deutschen Daily Soap im Fernsehen im Mittelpunkt der Betrachtungen steht. Im dritten Teil dieses Kapitels werden die Produktionsbedingungen von Daily Soaps näher erörtert, die neben der Entwicklung und Umsetzung der Drehbücher auch die Musikproduktion umfassen. Der vierte Teil des zweiten Kapitels erläutert, worin die wirtschaftliche Attraktivität von Daily Soaps liegt, die ein ausschlaggebender Faktor bei der Produktion dieses Formates ist. Abschließend wird das Erfolgskonzept der Daily Soaps vorgestellt. Betrachtet werden sowohl das dramaturgische Erzählkonzept, die Themen und Figuren sowie das Verhältnis der Soaps zur Realität. Zuletzt wird der besondere Anreiz, den die Daily Soaps auf die jugendlichen Zuschauer ausüben, dargelegt.

Das dritte Kapitel umfasst zunächst die Geschichte der Funktionen der Filmmusik, ihre Darstellung und abschließend die eng mit den Funktionen verbundenen Techniken. Aufgrund mangelnder Veröffentlichungen zu den Funktionen der Musik im Fernsehen, stützt sich d. V. hierbei auf die allgemeinen Veröffentlichungen zur Filmmusik.

In Kapitel vier wird die Musik in der Daily Soap „Gute Zeiten, schlechte Zeiten“ näher erörtert. Der Gliederungsaufbau dieses Kapitels stützt sich auf die Ergebnisse der Filmmusikanalyse sowie auf die Angaben, die d. V. in einem persönlichen Gespräch mit dem Komponisten und Musikproduzenten der Daily Soap, Christoph Rinnert, erhalten hat. Die Filmmusikanalyse umfasst hierbei den Zeitraum vom 1.10.2001 bis zum 31.12.2001. In diesen drei Monaten wurden die GZSZ-Folgen 2323 bis 2382 ausgestrahlt und musikalisch ausgewertet.

Die Musik in GZSZ lässt sich in drei Bereiche unterteilen: Titel- und Abspannmusik (Kap. 4.3), Source Music (Kap. 4.4) sowie Score Music (Kap. 4.5). Einführend wird im ersten Teil dieses Kapitels die quantitative Bedeutung der Musik untersucht. Hierbei wird die Musik zunächst als Brutto- und Nettomusik erfasst (Kap. 4.2.1). Die weiteren Betrachtungen werden abzüglich der konstanten Größen der Titel- und Abspannmusik durchgeführt, wobei die Nettomusik in ihre zwei Bestandteile der Source Music und Score Music unterteilt wird (Kap. 4.2.2). Am Ende des Kapitels 4.2 wird der Bereich der Source Music, der sich aus U- und E-Musik zusammensetzt, näher betrachtet.

In folgendem Unterkapitel 4.3 wird die Musik im Vor- und Abspann zunächst in einen formalistischen Zusammenhang des Sendungsablaufes gestellt (Kap. 4.3.1), bevor ihre musikalischen Mittel dargestellt und ihre Funktionen erläutert werden. Die Erörterungen umfassen den Reminder (Kap. 4.3.2 f.), den Titelsong (Kap. 4.3.4 f.) sowie die Titelsong-Melodie (Kap. 4.3.6 f.).

Das Unterkapitel 4.4 umfasst den Bereich der Source Music. Source Music setzt sich aus kompilierter Musik und der innerhalb der Handlung erzeugten Musik zusammen. Daher war die Darstellung der Techniken und Funktionen (Kap. 4.4.4 f.) für diesen Bereich nicht ausreichend. Eine genauere Betrachtung der Musikpräferenzen der Protagonisten sowie der Musik bezüglich der Handlungsorte schien notwendig. Ein wichtiger Aspekt der Daily Soaps ist ihre Aktualität, die anhand der Source Music in Kap. 4.4.3 dargelegt wird.

In Unterkapitel 4.5 wird der Bereich der Score Music näher erörtert. Da dieser Bereich Musik enthält, die ausschließlich für GZSZ komponiert wurde, konnten hier die klassischen Untersuchungskriterien, die für eine Filmmusikanalyse zur Verfügung stehen, angewendet werden. Nach der Darstellung der Techniken der Score Music (Kap. 4.5.1) erfolgt die Erläuterung ihrer Funktionen (Kap. 4.5.2).

Eine besondere Präsentationsform der Source Music stellen die Music-Acts von Interpreten dar, die außerhalb der Daily Soap tätig sind. In Kapitel 4.6 werden zwei Fallbeispiele angeführt: die Präsentationen der Sängerin Jeanette Biedermann (Kap. 4.6.1) und der Auftritt von Yvonne Catterfeld (Kap. 4.6.2). In Kapitel 4.6.3 erfolgt abschließend ein Vergleich der Auftritte von Jeanette und Catterfeld, der im Hinblick auf ihre künstlerischen Werdegänge sowie ihrer Stellung innerhalb der Serie die Gemeinsamkeiten sowie Unterschiede von Music-Acts erläutert.

Abschließend werden im Schlusswort die Untersuchungsergebnisse präsentiert.

Die in der Arbeit angesprochene VHS-Kasette ist nicht in der Lieferung enthalten.

Inhaltsverzeichnis: