Das Kunstwerk als kulturhistorisches Dokument

Magisterarbeit von Ralf Guddei

Problemstellung:

Ziel dieser Arbeit ist eine Untersuchung der niederländischen Wohnkultur des siebzehnten Jahrhunderts. Die Methode wird darin bestehen, anhand ausgewählter Kunstwerke (sogenannter „Interieurstücke“) sowie kulturgeschichtlicher Quellen zu einer Darstellung des häuslichen Lebens dieser Zeit zu gelangen. Primär wird zwei Fragen nachgegangen, nämlich a) wie sich das häusliche Leben gestaltete und b) welche Bedeutung der private Wohnbereich und dessen Gestaltung für den Bürger des siebzehnten Jahrhunderts hatte. Im Zentrum dieser Untersuchung steht somit einerseits der Bereich der rein materiellen Kulturgeschichte (Haus und Raum sowie Mobiliar und Dekoration) und andererseits die niederländische Sozialgeschichte des frühbürgerlichen häuslichen Privatlebens im sogenannten „Goldenen Zeitalter“. Die bisher durchgeführten Untersuchungen zur „Wohnkultur“ als kulturgeschichtlicher Teildisziplin beschäftigen sich im Gegensatz zu dieser Arbeit in erster Linie mit der materiellen Seite und berücksichtigen ihre Bedeutung und ihren Einfluss auf das zeitgenössische Leben kaum.

Der Gemäldetypus „Interieurstück“ bezeichnet eine Subgattung der Genremalerei, die sich etwa seit der Renaissance aus der mittelalterlichen Tafel- und Buchmalerei entwickelte und ihren künstlerischen Höhepunkt in der niederländischen Malerei des siebzehnten Jahrhunderts fand. Ähnlich dem Genrebild thematisiert auch das Interieur die Welt des Alltäglichen und Privaten, visualisiert dies aber konsequent unter den Bedingungen des Innenraums. Aus diesem Grund eignen sich die niederländischen Interieurstücke auch in besonderem Maße als „kulturgeschichtliche Anschauungsmodelle barocker Häuslichkeit“, denn sie vermitteln in ihrer typischen Sprache neben der materiellen auch Aspekte der menschliche Seite des Privatlebens dieser Zeit. Diese Untersuchung berücksichtigt auch figurenfreie Interieurstücke, die sich primär auf die Darstellung eines Innenraums konzentrieren und dessen Bewohner bzw. seine gegenwärtige Aktivität implizit durch im Motiv arrangierte persönliche Gegenstände und andere Bildelemente vermitteln, denn sie können als der „Urtyp“ dieser Form von Malerei betrachtet werden. Ausgewählt wurden ausschließlich Kunstwerke, die primär die räumliche Struktur, die Einrichtung sowie Szenen des häuslichen Privatlebens vermitteln. Einen Sonderfall bilden Innenraumdarstellungen, die ein im Sujet abgebildetes Interieurstück als Detail enthalten, somit sozusagen ein „Interieur im Interieur“ darstellen; auch hierauf wird eingegangen. Der besondere Charakter des Interieurstücks als Gemäldegattung wird im dritten Kapitel ausführlich und seine kulturgeschichtliche Bedeutung im vierten anhand ausgewählter Kunstwerke exemplarisch dargestellt. An dieser Stelle sei darauf hingewiesen, dass die hier an den Kunstwerken praktizierte Analysearbeit nicht im Sinne einer kunstwissenschaftlichen Bildinterpretation verstanden sein will, sondern zur Verdeutlichung kulturgeschichtlicher Zusammenhänge dient. Sämtliche Titel der hier erwähnten Kunstwerke sind der besseren Übersichtlichkeit wegen kursiv gesetzt.

Als „Goldenes Zeitalter“ bezeichnet die niederländische Kunst- und Kulturgeschichte die kulturelle und ökonomische Hochphase der nördlichen Niederlande während des siebzehnten Jahrhunderts, die mit der Befreiung von der spanischen Herrschaft zur führenden Handelsmacht Europas wurden. Mit dem Ende des Achtzigjährigen Krieges im Jahr 1648 erhielt die wirtschaftlich prosperierende Vereinigte Republik der Niederlande ihre politische Autonomie, begleitet von einer ausgesprochenen Blütezeit in den Künsten, insbesondere in der Malerei. Städte wie Amsterdam, Delft, Haarlem und Utrecht wurden zu Zentren des künstlerischen Schaffens im Europa des Barock. Da es sich bei den im folgenden zu untersuchenden Kunstwerken um jene dieser Epoche handelt, stellt das „Goldene Zeitalter“ (etwa 1600 – 1700) mit seiner Vorgeschichte den zeitlichen Rahmen und historischen Hintergrund dieser Arbeit dar. Eine kompakte Behandlung der geschichtlichen Ereignisse folgt im ersten Kapitel.

Die Quellenlage zu dieser Thematik ist problematisch, denn das „Goldene Zeitalter“ der Niederlande ist zwar kunst- und kulturgeschichtlich intensiv bearbeitet worden, aber die angestellten Analysen zur frühbürgerlichen Wohnkultur dieser Zeit begrenzen sich nach wie vor in erster Linie auf materielle Aspekte. So konnte trotz intensiver Recherche nur ein einziger Titel ermittelt werden, der sich unter anderem auch mit dem Wandel der bürgerlichen Privatsphäre in dieser Zeit beschäftigt. Die hier zitierten Autoren der Standardwerke zur niederländischen Kunst- und Kulturgeschichte (Bob Haak, Johan Huizinga, Simon Schama und Paul Zumthor sowie ferner J.L. Price und Charles Wilson) verweisen bezüglich des Privatlebens im siebzehnten Jahrhundert neben kulturgeschichtlichen Quellen und Dokumenten auf englische und französische Reiseberichte sowie bei Fragen zu Mobiliar und Dekoration der Wohnräume (insbesondere des wohlhabenden Bürgertums und der Oberschicht) auf erhalten gebliebene Nachlassinventare, Bestandslisten und Eheverträge.

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