Zur Konjunktur des Musicals in Deutschland

Trotz alledem ist die beschriebene Arbeitsweise des Try-Out oder Preview ein gutes Mittel zur Überprüfung der Publikumswirksamkeit, aber auch zur Perfektionierung des Werkes insgesamt. Sie zielt darauf hin, an Details zu feilen, Veränderungen vorzunehmen, um dann das vollendete Werk endgültig einem größeren Publikum vorzustellen. Damit geht auch einher, finanzielle Risiken zu minimieren und somit ebenfalls einen gewissen Schutz auch für die Musicaldarsteller zu gewährleisten. Denn sie sind ebenfalls abhängig von langen Spielzeiten und somit vom Erfolg eines Werkes. Mit der Forcierung und Etablierung dieser Methode entwickelte sich jedoch die Zielsetzung des Broadway dahin, daß man den Schwerpunkt nun bei vielen Großproduktionen fast nur noch auf einen kommerziellen Erfolg ausrichtete. Wenn auch dieses Erfolgskalkül aus wirtschaftlich-finanziellen Gründen nachvollziehbar und verständlich erscheint, so möchte ich doch kritisch darauf hinweisen, daß, insgesamt betrachtet, das Gesamtkonzept in seiner Ausrichtung sehr eindimensional wirkt. Der Faktor „Qualität des Werkes“ wird weder bei dieser Anlegung explizit berücksichtigt, noch in der Literatur oder auch von musicalinvolvierten Personen in diesem Zusammenhang erwähnt. Diese Konzeption hinterläßt den Eindruck, als ob nahezu ausschließlich kommerzielle, finanzielle Absichten hinter der Produktion eines neuen oder neuaufgelegten Musicals stehen. Das heißt nicht, daß diese Werke, die nach dem oben beschriebenen Konzept vermarktet und produziert werden, qualitativ geringwertig sind. Dennoch, betrachtet man rückwirkend die beschriebenen Musicaldekaden, war die bisherige formulierte Intention immer auch noch eine offensichtlich künstlerisch-qualitative. Bei der neuen Strategie bleibt dieser Faktor jedoch weitestgehend unberücksichtigt. Differenzierter betrachtet, arbeitete man andererseits aber auch schon in den vierziger und fünfziger Jahren nach vergleichbaren Gesichtspunkten. Durch die in diesen Jahrzehnten forcierte Arbeit im Medienverbund, d. h. zwischen der [...]

Previews sind Voraufführungen ca. zwei Wochen vor der eigentlichen Premiere, zur Ermittlung der Publikumsresonanz. Bis zur offiziellen Premiere werden oft noch Details verändert. Besonders in den USA und Großbritannien sind solche Previews üblich (siehe auch Try-Out). Diese beiden Verfahrensweisen sind nicht erst in den siebziger Jahren entstanden, etablieren sich aber in Konstellation mit den anderen Konzeptionen (z. B. Singleauskopplung) seitdem wieder verstärkt. 101 Benny Anderson und Björn Ulvaeus sind die ehemaligen Songwriter des erfolgreichen schwedischen Pop-Quartetts ABBA gewesen. Chess ist ein konzipiertes Musical aus der Welt des Schachspiels. Schach wird hier verstanden als Metapher für den unbarmherzigen Umgang der Völker und Menschen miteinander. 1984 fanden weltweit Bühnenkonzerte mit den Songs des Konzeptalbums statt. Erst 1988 erfolgte die Bühnenumsetzung. [...]

Streisand, die bis dato zudem eine lange und von den Fans bedauerte Bühnenabstinenz hatte, die Rolle der „Grizabella“ auf der Bühne spielen werde, was sich jedoch als Trugschluß heraussstellte. Auch diese Tatsache steigerte möglicherweise die Erwartungshaltung an das Musical und bewirkte eine erhöhte Aufmerksamkeit zum Gesamtwerk. Weiterhin wurden die zum Teil noch nicht fertig produzierten (Bühnen-) Musicals in Try-Outs oder Previews100 auf ihre Publikumswirksamkeit hin überprüft oder auch, wie oben schon angedeutet, in sogenannten konzertanten Try-Outs vorgestellt, d. h. lediglich die Musik ohne szenische, theatertechnische Umsetzung vorgestellt, wie bei Jesus Christ Superstar. Das Musical Chess - Anderson/Ulvaeus/Rice, 1988101 von den beiden ehemaligen ABBA-Musikern Benny Andersson und Björn Ulvaeus ist ein weiteres bekanntes Beispiel, das diesem Prinzip folgte. Gemeinsam mit dem Textdichter Tim Rice stellten die beiden Musiker 1984 ein Konzeptalbum vor, welches die musikalische Grundlage und den Entwurf zu einem Musical aus der Schachwelt präsentierte. Über vier Jahre wurde Chess weltweit in sogenannten Bühnenkonzerten vorgestellt und auf seine Bühnenwirksamkeit getestet. Der Schlüsselsong „One night in Bangkok“ avancierte zum Welthit und war das Zugpferd für einen zu erwartenden Bühnenerfolg. Die Bühnenumsetzung 1988 allerdings wurde in den Theatermetropolen New York und London zum Flop. Das bedeutet also, daß selbst diese Strategie nicht unbedingt eine Garantie auf Erfolg bedeutet. [...]