Klezmorim und Klezmermusik

Magisterarbeit von Susi Hudak

Einleitung:

Mitte der 1970er Jahre nahm in den USA eine Revivalbewegung jüdischer Musik ihren Anfang, die eine osteuropäisch jüdische Musiktradition wiederbeleben wollte, die seit dem Zweiten Weltkrieg in Osteuropa nahezu verschwunden war. Die Musiker aus der "Neuen Welt", größtenteils selber Kinder oder Enkel jüdischer Einwanderer, begannen sich für die Gebrauchsmusik ihrer Vorfahren in der "Alten Welt" zu interessieren. Es war die traditionelle Musik, die vor allem zu jüdischen Hochzeiten und religiösen Festtagen, aber auch bei Umzügen, Bällen und in Gasthäusern und Herbergen, sowohl zu jüdischen als auch zu nichtjüdischen Feierlichkeiten gespielt wurde: Die KIezmer-Musik.

Das Klezmer-Revival bezieht sich in seinem wiedererwachten Interesse für jüdische Volksmusik auf die Musizierpraxis im "Alten Europa" und gleichermaßen auf die "Alten Zeiten" der Einwanderungsperiode in die USA im ersten Drittel dieses Jahrhunderts. Um einschätzen zu können, was da wiederbelebt wurde, bedarf es eines umfassenden Bildes von der Musik und den Musikern aus der Zeit vor der grenzenlosen Stilvermischung und Stlldiversität, wie sie heutzutage in der Klezmermusik zu finden ist. Es wird hier also die ehemals traditionelle instrumentale Volksmusik der Juden Osteuropas näher zu betrachten sein, bzw. das, was sich davon noch rekonstruieren läßt. Die leitende Fragestellung dieser Arbeit soll demzufolge lauten: Wie sah die Musik aus, auf die sich das Klezmer-Revival gründet? Die Musik der Revival-Bewegung selbst, von ihren Rekonstruktionen bis zu ihren Weiterentwicklungen mit inhaltlichem, stilistischem und funktionalem Wandel, soll hierbei außer Betracht gelassen werden.

Gang der Untersuchung:

Das Ziel dieser Arbeit ist es, ein möglichst differenziertes Bild von osteuropäischen Klezmer-Musikern und ihrer Musik zu entwerfen, das viele verschiedene Aspekte erfassen soll.

Musikalisch unmittelbar bedeutsam sind Fragestellungen nach dem Instrumentarium und den Instrumentenzusammenstellungen, dem Repertoire und den darin unterscheidbaren Stiltypen, den verwendeten Skalen sowie den melodischen, rhythmischen und harmonischen Besonderheiten. Einen anderen Bereich bilden Funktion und Stellenwert der Musik, die Gelegenheiten, zu denen die Musiker aufspielten und deren Sozialstatus. Ferner sollen Einflüsse und Wechselwirkungen zwischen jüdischer und nichtjüdischer Musik bzw. zwischen Musik unterschiedlicher lokaler Herkunft thematisiert werden.

Im Rahmen dieser Arbeit können nicht alle regionalen Traditionen detailgenau besprochen werden. Vielmehr soll es hier darauf ankommen, in einem breit angelegten Spektrum das Leben und Wirken der Klezmorim und ihre Musik darzustellen.

Inhaltsverzeichnis:

1.	Einleitung	1
1.1	Begriffsdefinition "Jüdische Musik"	2
1.2	Zum Terminus Klezmer	4
2.	Zur Forschungsgeschichte	7
3.	Instrumentalisten und Instrumentalensembles	12
4.	Orte und Funktionen des Musizierens	20
4.1	Hochzeiten	20
4.2	Religiöse Feste	23
4.3	Weitere Anlässe	25
5.	Sozialstatus der Klezmorim	27
5.1	Zum Sozialstatus der Spielleute allgemein	28
5.2	Spielleute im Urteil ihrer Zeitgenossen	29
5.2.1	Spielleute und Kirche	29
5.2.2	Spielleute und Musikgelehrte	31
5.2.3	Spielleute und die weltliche Obrigkeit	32
5.2.4	Spielleute und Bürger	34
5.3	Jüdische Spielleute	36
5.3.1	Das Bild der Klezmorim innerhalb der jüdischen Gemeinden	37
5.3.2	Einkommensverhältnisse	42
5.3.3	Frauen als Klezmorim	45
6.	Die Musik	46
6.1	Die Quellen	50
6.2	Tonarten und Skalen	54
6.2.1	Ahava Raba Shteyger/alteriertes Phrygisch	57
6.2.2	Mi She Berakh Shteyger/alteriertes Dorisch	60
6.2.3	Adonay Malakh Shteyger	64
6.2.4	Moll	65
6.2.5	Dur	66
6.3	Tanzmusik	67
6.3.1	Freylekhs	68
6.3.2	Sher	70
6.3.3	Bulgarish	71
6.3.4	Hora	74
6.3.5	Khosidl	75
6.3.6	Sirba	77
6.3.7	Honga	78
6.3.8	Andere Tänze	78
6.4	Musik zum Zuhören	81
6.4.1	Doina	81
6.4.2	Taksim	84
6.4.3	Hochzeitsrepertoire	86
6.4.4	Tisch-Nign	88
6.5	Chassidische Nigunfm	89
6.6	Melodische, rhythmische und harmonische Charakteristika	95
7.	Musikalische Einflüsse	100
7.1	Einfluß der Synagogalmusik	101
7.2	Osteuropäische Einflüsse	102
7.3	Mitteleuropäische Einflüsse	105
8.	Schlußbemerkung	106
	Literaturangaben	109
	Anhang	116