Die Fontane-Rezeption in Günter Grass' Roman "Ein weites Feld"

2.2.5 Die Strukturalität der Fontane-Rezeption Die Strukturalität bezieht sich auf die „syntagmatische Integration“84 des Prätextes. Von schwacher Strukturalität wird bei beiläufigem und punktuellem Anzitieren des Prätextes ausgegangen. Am intensivsten ist die Strukturalität intertextueller Bezüge, wenn der Prätext dem Text als strukturelle Folie dient, d.h. wenn das Zitieren des Prätextes zu Mustern ausgeweitet ist, die große Teile des Textes oder den Gesamttext integrieren. Wie das folgende Textbeispiel zeigt, wird zwar in Ein weites Feld mitunter auf Prätexte nur beiläufig angespielt, wodurch aber um so stärker die Rolle des Gesamtwerks Fontanes für den Roman in den Vordergrund tritt: „Zwar hatte er [Fonty] nie ein Massenpublikum anziehen können, doch einer treuen und im Verlauf der Jahre nachwachsenden Zuhörergemeinde durfte Fonty sicher sein. Überall versammelten sich Heimat- und Naturfreunde, die für seine aufs Witzigste verkürzend »Wanderungen durch die Mark Brandenburg« ein offenes Ohr hatten; genügend Geduldige fanden sich, denen selbst vielstrophige Balladen nicht zu lang waren; allerorts gab es auf Pointen erpichte Liebhaber der vieltausend hingeplauderten Plauderbriefe; und immer ginge es um das Werk des Unsterblichen. Mal waren dessen Romane – ob »Frau Jenny Treibel« oder »Unwiederbringlich« - Thema, bei anderen Vortragsreisen herrschten Frauen vor, die, mal zum klagenden, mal [...]

ungebeten“ lange Balladen rezipiert (EwF S. 35) oder wiederum aufmunternd und trostreich durch passende Zitate (beispielsweise zitiert Fonty für das Archiv Fontanes Ballade John Maynard als Trost anläßlich des Mauerbaus 1961, EwF S. 35). Fonty, über den das Archiv sogar eine Unterabteilung anlegt (EwF S. 771), ist Voraussetzung und Anlaß des Schreibens der Archivmitarbeiter. Schreibend erläutert und begründet das Archiv die Bedingungen, unter denen Theo Wuttke ihm als Fonty zum Gegenstand wird. In Fontys Fontane-Rezeption und seiner Bedeutung für das Archiv liegt somit die grundsätzliche Motivation des Erzählens in Ein weites Feld. Die hohe Autoreflexivität ist daher für die Erzählhaltung in Grass´ Roman von zentraler Bedeutung83. Es bleiben noch zwei weitere qualitative Kriterien, anhand derer nach Pfister die Intensität der Intertextualität betrachtet werden kann: die Strukturalität und die Selektivität. [...]

Romanpersonal in Ein weites Feld reflektiert mehr oder minder stark über seine jeweiligen Verstrickungen in historische oder literarische Fontane-Vorlagen81. Anhand der Erzählinstanz wird die Autoreflexivität hier exemplarisch beleuchtet. Die Erzählinstanz in Ein weites Feld ist ein Erzählerkollektiv, das sich aus einer ungewissen Anzahl von Mitarbeiterinnen und Mitarbeitern des Fontane-Archivs in Potsdam zusammensetzt und von der ersten Textseite an als „Wir vom Archiv“ (EwF S. 9) in Erscheinung tritt. Das Archiv, von Berufs wegen „neugierig“ (EwF S. 181) und immer bemüht, „schmerzende Lücke[n]“ (EwF S. 101) in bezug auf Fontane zu schließen, ist dabei auf Theo Wuttke fixiert, der als Fonty „glaubhaft ein bedeutendes Nachleben“ (EwF S. 9-10, auch S. 48) seines Vorbilds Fontane übt. Fonty wird durch sein „zitatsichere[s] abperlen“ (EwF S. 10) der Originaltexte dem Archiv zum „Modell und fortlebendes Abbild“ (EwF S. 50). Diese Modellhaftigkeit Fontys für das Archiv wird von der Erzählinstanz als Voraussetzung des eigenen Schreibens im Roman erkannt. Des weiteren reflektiert das Erzählerkollektiv über die verschiedenen Leistungen, die Fontys Fontane-Rezeption für das Archiv erfüllt. Fontys bis ins Äußere gelebte Fontane-Rezeption ist für das Archiv sinnstiftend82 (EwF S. 780), da es das „tote“ Papier (EwF S. 780), mit dem die „Fußnotensklaven“ (EwF S. 12, 665) des Archivs täglich umgehen, „tintenfeucht“ (EwF S. 94) „wiederbeleb[t]“ (EwF S. 53). Fontys Belebung der Fontane-Texte wird vom Archiv als „Staub aufwirbelnder Atem“ (EwF S. 764) bezeichnet. Das Archiv ist von Fontys Nachleben überzeugt und fasziniert von seiner „verblüffend genaue[n] Zitierkunst“ (EwF S. 203). Aus dem professionellen Streben, Lücken im Archiv zu schließen, aus der Sinn stiftenden Textbelebung durch Fonty und aus der daraus hervorgehenden Faszination des Abbilds wird Fonty zum Fontane-Surrogat für das Archiv, das „ersatzweise Fontys wortwörtliches Fortleben“ (EwF S. 85) überprüft. Als überzeugendes FontaneFortleben, als Fontane-Ersatz und Modell bietet Fonty dem Archiv etwas, woran es trotz vereinzelter, halbherziger Distanzierungsversuche (EwF S. 49, 85) „glauben“ (EwF S. 48) kann und will. Fonty verkürzt dem Archiv „trübe Nachmittage“ (S. 10), wird wegen seines „Durchhecheln[s] ganzer Tischgesellschaften“ (EwF S. 122) belächelt, ohne aber lächerlich zu sein (EwF S. 200), ist mitunter auch lästig, indem er „häufiger [...]