Der Film als kritische Stimme im kubanischen Sozialismus

Diplomarbeit von Marie-Helene Borowski

Einleitung:

"El guión del socialismo es excelente, pero la puesta en escena deja mucho que desear, y por lo tanto debe ser objeto de crítica. Es la mejor manera de contribuir a su mejoramiento." (Tomás Gutiérrez Alea 1993).

Das Drehbuch des Sozialismus sei exzellent, doch seine Inszenierung lasse zu wünschen übrig – kritisierte der Regisseur Tomás Gutiérrez Alea kurz vor seinem Tod das kommunistische Regime Fidel Castros. Diese Worte verwundern umso mehr, als es sich bei Alea um den wohl berühmtesten Filmemacher Kubas handelte, der Zeit seines Lebens auf Kosten dieses Regimes gelebt und gearbeitet hatte. Drei Jahre vor seinem Tod, im Jahr 1993, wagte er, diese Kritik offen zu äußern. Doch hatte er sie in den Jahrzehnten zuvor bereits gedacht? Hatte er, der sich selbst als »Revolutionär« bezeichnete, bereits in seinen frühen Filmen Gesellschaftskritik anklingen lassen? Und zwar deshalb, weil er sie für das beste Mittel hielt, als Filmemacher zur »Verbesserung des Systems beizutragen«?

Zunächst einmal ist dazu festzustellen, dass fast alle seiner Filme die staatliche Zensur unbeschadet passierten. Ist es dem kubanischen Regisseur vielleicht gelungen, seine Kritik am bestehenden System so zu tarnen, dass die Zensoren sie nicht bemerkten (oder sie im Einzelfall nicht bemerken wollten)? Können also Aleas Filme als einige der wenigen kritischen Stimmen im kubanischen Sozialismus bezeichnet werden? Biss Alea die Hand, die ihn fütterte? Diesem Problemkomplex widmet sich die vorliegende Arbeit. Um diese Fragestellungen auch in historischer Perspektive zu beleuchten, wurden für diese Arbeit sechs Spielfilme Aleas aus den vergangenen vier Jahrzehnten ausgewählt. Sie sollen eingehend analysiert werden.

Im Zentrum der Untersuchung stehen dabei drei konkrete Fragestellungen: Wie wurden Aleas Filme von offizieller Seite interpretiert? Gibt es einen zweiten, hintergründigen und systemkritischen Interpretationsansatz und wie stellt sich dieser dar? Mit welchen Mitteln und Techniken gelingt es dem Regisseur, seine hintergründige Kritik zu verschleiern?

Bevor die Problemstellung bearbeitet wird, wird in Kapitel B und C zunächst das nötige Hintergrundwissen vermittelt. Kapitel B gibt einen Überblick über das Leben und das Werk des Regisseurs. Einen Einblick in Kubas Kinolandschaft zu Beginn des 21. Jahrhunderts liefert Kapitel C. So gibt es beispielsweise Aufschluss über den Stellenwert, den die Kubaner ihrem Kino heute beimessen, und umreißt die Entwicklung der Spielfilmproduktion und der Zuschauerentwicklung. Darüber hinaus befasst es sich mit der Zensur, die in Kuba allgegenwärtig ist und bis heute das Filmschaffen beeinflusst. Unter dem Oberbegriff der Zensur gilt es, auf folgende Fragen eine Antwort zu geben: Was ist der Unterschied zwischen Eigenzensur und staatlicher Zensur? Wo liegen die Spielräume und Grenzen der Kritik? Und welche Rolle spielt dabei das kubanische Filminstitut (ICAIC)?

Kapitel D stellt den Hauptteil der Arbeit dar und analysiert sechs Filme Aleas. Durch die Auswahl von mindestens einem Film pro Jahrzehnt wird gewährleistet, dass die wichtigsten Thematiken der jeweiligen Dekade mit der Analyse abgedeckt werden. So ergibt sich auch die Gliederung des Kapitels in vier Unterkapitel, die jeweils ein Jahrzehnt behandeln. Jedes der vier Unterkapitel wird dabei eingeleitet von einem kurzen historischen Überblick sowie von einem Abschnitt zur Einführung in die wichtigsten filmgeschichtlichen Ereignisse des Jahrzehnts. Darauf folgen jeweils ein bis zwei Filmanalysen, die sich nach den drei oben aufgeworfenen zentralen Fragestellungen der Arbeit gliedern in: einen Unterpunkt zur offiziellen Interpretation, einen Unterpunkt zur hintergründigen Kritik sowie einen Unterpunkt, der sich mit den Mitteln der Verschleierung dieser Kritik beschäftigt.

Das Schlusskapitel E fasst schließlich die wichtigsten Thesen und Ergebnisse der vorhergehenden Kapitel zusammen und zeigt aktuelle Tendenzen im kubanischen Filmschaffen der Gegenwart auf.

Was die Literaturlage betrifft, so traten bei den Recherchen zu dieser Arbeit einige Probleme auf. Zum einen ist im europäischen Fachhandel nur eine sehr begrenzte Auswahl von kubanischen Filmtiteln erhältlich, obwohl Aleas Werk bis über die Grenzen seines Landes hinaus bekannt geworden ist. Das einzige deutsche Institut, das über eine fast komplette Videosammlung von Aleas Spielfilmen verfügt, ist das LAI, das Lateinamerikainstitut in Berlin; dort sind jedoch alle Filme vom Verleih ausgeschlossen. Auch die Recherche von Printmedien erwies sich im europäischen Raum als eher unfruchtbar, denn es mangelte an einschlägiger Literatur.

Als Grundlagenliteratur erwies sich jedoch Bert Hoffmanns Buch Kuba als äußerst hilfreich, in dem besonders die Kapitel »Gespannte Verhältnisse: Künstler und Staat« und »Film« einen prägnanten Überblick über das Filmschaffen in Kuba geben. Eine weitere nicht-kubanische Quelle, die reichlich Faktenwissen zu Kuba liefert, ist der Sammelband Kuba heute, aus dem besonders Peter B. Schumanns Beitrag »Der kubanische Film im Kontext der Kulturpolitik« und Martin Franzbachs »Chronologie zur Geschichte Kubas« als wichtige Quellen dienten.

Schnell stellte sich heraus, dass ein Forschungsaufenthalt auf Kuba zur Materialrecherche und -dokumentation unabdingbar war. Doch selbst vor Ort gestalteten sich die Nachforschungen nicht einfach. Die meiste kubanische Literatur lieferte eher schwammige und vor allem einseitige (»pro-revolutionäre«) Informationen. Eine ganze Sammlung von in- und ausländischen Artikeln zu sämtlichen kubanischen Filmen befindet sich in der Cinemateca de Cuba, die zum kubanischen Filminstitut ICAIC (Insituto de Arte e Industria Cinematográficos) gehört. Da einige Quellen aus der Cinemateca de Cuba zum größten Teil als lose Blätter oder ausgeschnittene Zeitungsartikel vorlagen, fehlten bei manchen von ihnen die Seitenzahlen oder das Tagesdatum und in wenigen Fällen sogar der Name des Autors oder der Titel. Der Mehrzahl der dort archivierten Informationen darf keine allzu große Bedeutung beigemessen werden, weil davon auszugehen ist, dass sämtliches dort befindliches Material zensiert wurde. Würde man beispielsweise den Aussagen Aleas in einigen Interviews Glauben schenken, so bliebe nicht der geringste Zweifel daran, dass Alea ein obrigkeitstreuer Bürger und eindeutiger Befürworter des Revolutionären Regimes war. Trotzdem stellte der in Kuba erschienene Sammelband Alea – una retrospectiva crítica des Kubaners Ambrosio Fornet eine wichtige Quelle dar.

Die wertvollsten Informationen zur Untermauerung der in dieser Arbeit aufgestellten These stammen aus sechs qualitativen Interviews mit Kubanern, die zum Teil aus dem Filmbereich stammten. Trotz der Gefahr einer Denunzierung wagten sie es, sich zum Thema Zensur und (getarnter) Kritik im Film zu äußern. Für den Fall, dass eine befragte Person anonym bleiben wollte, werden in der Fußnote und im Quellenverzeichnis lediglich der Anfangsbuchstabe des Vornamens, der Beruf und der Wohnort dieser Person vermerkt.

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