Zur Rolle der Musik bei den Eröffnungs- und Schlussfeiern der Olympischen Spiele von 1896 bis 1972
- Art: Dissertation / Doktorarbeit
- Autor: Elizabeth Schlüssel
- Abgabedatum: Juli 2001
- Umfang: 856 Seiten
- Dateigröße: 18,0 MB
- Note: 1,0
- Institution / Hochschule: Deutsche Sporthochschule Köln Deutschland
- ISBN (eBook): 978-3-8324-5006-9
- ISBN (CD) :978-3-8324-5006-9 CD
- Sprache: Deutsch
- Prämierung:
- Arbeit zitieren: Schlüssel, Elizabeth Juli 2001: Zur Rolle der Musik bei den Eröffnungs- und Schlussfeiern der Olympischen Spiele von 1896 bis 1972, Hamburg: Diplomica Verlag
- Schlagworte: Coubertin, 1936, Hymne, München, Idee
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Dissertation / Doktorarbeit von Elizabeth Schlüssel
Einleitung:
Die Arbeit beginnt mit einem Rekurs auf das antike griechische Musikverständnis, erläutert musikalische Geschmackspräferenzen Coubertins und behandelt eingehend in chronologischer Abfolge das Musikdargebot der Festfeiern von Athen bis München. Die Rolle der Olympischen Hymnen wird besonders herausgestellt.
Der Streit um die Spisak-Hymne von 1956 erscheint als Kampf um das ideelle Erbe Coubertins, d. h. um die Frage, ob die OS vorrangig sich erzieherischem Impetus oder der Zelebration von Siegertypus und gefälligem Unterhaltungsinteresse verschreiben sollten. Zwischen „Markt oder Tempel“ habe man sich zu entscheiden, hatte Coubertin pointiert gefordert. Das Bild des „Tempels“ stand für die weltverbessernde pädagogisch-ethische Dimension seiner Olympischen Idee, in der „Markt“-Orientierung sah er deren Untergang voraus. Der Symbolik der olympischen Kernrituale suchte er eine entsprechend erhaben-feierliche Tönung beizugeben. Carl Diem, Generalsekretär der Olympischen Spiele 1936, verwies darauf, Coubertins Vorstellungen in vollendeter Form entsprochen zu haben.
Die Berliner Eröffnungsfeier verlief hinsichtlich ihrer nationalistischen Implikationen in den Bahnen vorheriger olympischer Festfeiern. Einzigartig war der Grad der Indienstnahme der musikalischen Inszenierung für den Führerkult. Merkwürdigkeiten weisen auf Eingriffe des Regimes hin und lassen die Verantwortlichen opportunistischer erscheinen, als sie im nachhinein zugestehen wollten. Verdeckte politische Einflussnahme auf Musik und Musiker hinter den Kulissen war auch dem Gestaltungsprozess der Festfeiern der sog. „heiteren Spiele“ von 1972 nicht fremd. Als Gegenbild zu den Berlin-Feiern konzipiert, kehrte die Münchener Eröffnungsinszenierung eine beflissene Nation- und Traditionsvergessenheit hervor. Die Absatzbewegung von Coubertinschen Festvorstellungen, die unterhaltungsoptimierende Neustrukturierung des Olympischen Festprotokolls und die globale Marktgängigkeit heutiger hollywoodesker olympischer Festshows erhielten durch Münchener Vorarbeit kräftigen Anstoß.
Inhaltsverzeichnis:
| 1. | ZU ZIELSETZUNG, METHODIK UND GLIEDERUNG DER ARBEIT | 1 |
| 2. | ÜBER MUSIK UND MUSIKVERSTÄNDNIS IM ANTIKEN GRIECHENLAND UND DEREN NEUZEITLICHE REZEPTION | 7 |
| 2.1 | Zur Musik im archaischen und klassischen Griechenland | 9 |
| 2.2 | Antike Musikreflexion: Ethische und anti-ethische Musikauffassungen | 17 |
| 2.2.1 | Platon | 19 |
| 2.2.2 | Demokrit und Philodemos | 21 |
| 2.2.3 | Aristoteles | 23 |
| 2.3 | Zum Einfluss platonischen Gedankengutes auf Musikwissenschaftler im Vorfeld der Olympischen Spiele 1936 | 27 |
| 2.3.1 | Georg Götsch | 30 |
| 2.3.2 | Richard Müller-Freienfels | 33 |
| 2.3.3 | Arnold Schering | 34 |
| 2.3.4 | Hanns Eisler | 37 |
| 2.4 | Zusammenfassung | 39 |
| 3. | PIERRE DE COUBERTIN UND DIE OLYMPISCHE FESTMUSIK | 44 |
| 3.1 | Zum Musisch-Pädagogischen der Vision des modernen Stadtgymnasiums | 47 |
| 3.2 | Zum Militärischen in Festmusik und musikalischer Erziehung | 58 |
| 3.3 | Olympische Festmusik als Träger der Ideale des modernen Olympismus | 67 |
| 3.4 | Zu den Bemühungen um festmusikalische Angemessenheit | 71 |
| 3.4.1 | Das „moderne Olympia“ als Kultstätte | 74 |
| 3.4.2 | „Tempel“-Musik als Ausweis olympischer Angemessenheit | 79 |
| 3.5 | Zu Coubertins konkreten Geschmacksvorstellungen und Präferenzen | 80 |
| 3.6 | Zu Coubertins Einfluss auf musikrelevante Fixierungen im Festprotokoll | 101 |
| 3.6.1 | Situation von 1996 | 104 |
| 3.6.2 | Situation von 1972 | 108 |
| 3.6.3 | Situation von 1936 | 113 |
| 3.6.4 | Situation am Ende der Amtszeit Coubertins als IOC-Präsidenten | 115 |
| 3.6.5 | Veränderungen der Pflichtmusik im Überblick | 117 |
| 3.7 | Zusammenfassung | 120 |
| 4. | ZUR MUSIK DER ERÖFFNUNGS- UND SCHLUSSFEIERN VON ATHEN BIS MÜNCHEN | 125 |
| 4.1 | Athen 1896 | 125 |
| 4.1.1 | Festliches außerhalb des Stadions als Vorläufer gegenwärtiger „künstlerischer Darbietungen“ | 130 |
| 4.1.2 | Hymnen von Athen: Olympische Pflichtmusik bis heute | 133 |
| 4.1.2.1 | Die griechische Königshymne | 133 |
| 4.1.2.2 | Die „Olympische Hymne“ von Palamas und Samaras | 137 |
| 4.2 | Paris 1900 | 149 |
| 4.3 | St. Louis 1904 | 151 |
| 4.4 | London 1908 | 154 |
| 4.5 | Stockholm 1912 | 165 |
| 4.6 | Antwerpen 1920 | 177 |
| 4.7 | Paris 1924 | 194 |
| 4.8 | Amsterdam 1928 | 207 |
| 4.9 | Los Angeles 1932 | 221 |
| 4.9.1 | Exkurs: Olympische Hymne von Walter Bradley-Keeler | 236 |
| 4.9.1.1 | Zur Identität des Komponisten | 236 |
| 4.9.1.2 | Zur Rezeption der Hymne | 239 |
| 4.10 | Berlin 1936 | 248 |
| 4.10.1 | Zum Verhältnis von Carl Diem und Baron de Coubertin | 250 |
| 4.10.2 | Zum Musikdargebot | 260 |
| 4.10.2.1 | Friedensgeläut | 269 |
| 4.10.2.2 | Triumphale Begrüßung des deutschen Staatsoberhauptes | 269 |
| 4.10.2.2.1 | Fanfaren | 270 |
| 4.10.2.2.2 | Wagners „Huldigungsmarsch“ | 276 |
| 4.10.2.2.3 | „Doppelhymne“ | 278 |
| 4.10.2.3 | Preußens Märsche zum Einzug der Mannschaften | 282 |
| 4.10.2.4 | Weihemusik im kultischen Kernritual | 291 |
| 4.10.2.4.1 | Händels „Halleluja“ | 291 |
| 4.10.2.4.2 | Die Olympische Hymne von Lubahn/Strauss | 294 |
| 4.10.2.4.2.1 | Zur Textentstehung | 294 |
| 4.10.2.4.2.2 | Zur Vertonung | 301 |
| 4.10.2.5 | Diems Festspiel „Olympische Jugend“ - ein „spectacle approprié“? | 309 |
| 4.10.2.5.1 | Zum olympischen Geist des Entwurfs „Sieg der Jugend“ | 313 |
| 4.10.2.5.2 | Zum Problem der Textänderungen | 320 |
| 4.10.2.5.3 | Zum „Olympischen Hymnus“, dem Chorfinale der IX Symphonie Ludwig van Beethovens | 335 |
| 4.10.3.6 | „Spiele sind aus“ – musikalische Bedenklichkeiten der Schlussfeier | 344 |
| 4.11 | London 1948 | 352 |
| 4.11.1 | Olympische Hymne „Non Nobis, Domine“ von Kipling/Quilter | 360 |
| 4.11.2 | Londons Abschiedslied | 369 |
| 4.11.3 | Diems Festkritik | 374 |
| 4.12 | Helsinki 1952 | 377 |
| 4.12.1 | Olympische Hymne von Lyy/Linjama | 382 |
| 4.12.2 | Zum finnischen Andachtsnimbus | 388 |
| 4.12.3 | Sibelius‘ Zutat zur Schlussfeier | 390 |
| 4.12.4 | Westdeutsche Stimmen zum Fest | 393 |
| 4.13 | Melbourne 1956 | 400 |
| 4.13.1 | Zur Eröffnungsfeier | 401 |
| 4.13.2 | Zur Schlussfeier | 405 |
| 4.13.3 | Exkurs: Die Geschichte der Olympischen Hymne von 1956 | 410 |
| 4.13.3.1 | Zur Vorgeschichte der IOC-Entscheidung | 412 |
| 4.13.3.2 | Prince Pierre contra Lord Burghley: der Textstreit | 422 |
| 4.13.3.3 | Spisaks Komposition: eine teure musikalische Sternschnuppe | 439 |
| 4.13.3.3.1 | Zum internationalen Komponistenwettbewerb | 440 |
| 4.13.3.3.2 | Das Desaster um die Urheberrechte | 448 |
| 4.14 | Rom 1960 | 466 |
| 4.14.1 | Hymnische Bemühungen | 469 |
| 4.14.2 | Zum Problem der Verträglichkeit von Feierlichkeit und Spektakel | 473 |
| 4.15 | Tokio 1964 | |
| 4.16 | Mexiko-Stadt 1968 | 501 |
| 4.16.1 | Zur Eröffnungsfeier | 504 |
| 4.16.2 | Zur Schlussfeier | 512 |
| 4.17 | München 1972 | 519 |
| 4.17.1 | Münchens Bewerbung als Olympia-Stadt | 522 |
| 4.17.2 | Der Prozess der musikalischen Gestaltung der Festfeiern | 535 |
| 4.17.2.1 | Zur Arbeit von mit Festmusik befassten Gremien | 541 |
| 4.17.2.1.1 | Reformimpulse aus dem Arbeitskreis Sport und Kultur im Beirat des DSB | 543 |
| 4.17.2.1.2 | Der Kunstausschuss | 553 |
| 4.17.2.1.3 | Das sogenannte Komponistentreffen | 565 |
| 4.17.2.1.4 | Der sperrige Arbeitskreis Musik | 570 |
| 4.17.2.1.5 | Die vorläufige Arbeitsgruppe für die Eröffnungs- und Schlussfeier: Umsetzung der Anti-Berlin-Option in Münchener „Reform“-Drehbücher | 577 |
| 4.17.2.1.5.1 | Zur 1. Sitzung: Zielvorgaben und erste Vorschläge | 587 |
| 4.17.2.1.5.2 | Zur 2. Sitzung: Merkwürdigkeiten in und um Ummingers Drehbuch-Entwurf | 589 |
| 4.17.2.1.5.3 | Zur 3. Sitzung: Detailerörterung | 608 |
| 4.17.2.1.5.4 | Zur 4. Sitzung: Not an Musikverstand | 611 |
| 4.17.2.1.5.5 | Zur 5. Sitzung: Erörterungen zum Schlussfeierkonzept | 616 |
| 4.17.2.1.5.6 | Zur 6. Sitzung: Killmayers befruchtende Mitarbeit | 619 |
| 4.17.2.1.6 | Zu den gebilligten Konzepten | 625 |
| 4.17.2.2 | Zum Werden einzelner Musikstücke bzw. –segmente | 633 |
| 4.17.2.2.1 | Einzugsmusik im Edelhagen-“Sound“ | 634 |
| 4.17.2.2.2 | Olympische Fanfare von Rehbein | 647 |
| 4.17.2.2.3 | Goodmans Neufassung der Olympischen Hymne | 654 |
| 4.17.2.2.4 | „Goaßlschnalzen“ als politisches Problem | 660 |
| 4.17.2.2.5 | Orffs „Gruß der Münchener Schuljugend“ | 666 |
| 4.17.2.2.6 | Killmayer: Komponist für das Unpathetisch-Feierliche | 669 |
| 4.17.2.2.6.1 | Ankunft, Entzündung und Verlöschen des Olympischen Feuers | 671 |
| 4.17.2.2.6.2 | Alphornblasen | 676 |
| 4.17.2.2.6.3 | Musik zu Pienes „Regenbogen“ | 677 |
| 4.17.2.2.7 | Pendereckis „Ekecheiria“ | 682 |
| 4.17.2.2.8 | Glockenspiel | 687 |
| 4.17.3 | Zum Attentat und seinen Folgen | 690 |
| 4.17.4 | Zum Verkauf der Fernsehrechte | 696 |
| 4.17.5 | Zur Rezeption der Münchener Eröffnungsfeier | 699 |
| 4.17.6 | Verlust von Festwürde, Gewinn von Marktwert als Folgen der Münchener Reformstrategie | 703 |
| 4.17.7 | Schlussbemerkungen zum Münchener Festkonzept | 710 |
| QUELLEN- UND LITERATURVERZEICHNIS | 715 | |
| ANHANG |
Lord Burghley dachte nicht daran, in dieser Sache kampflos das Feld zu räumen. War schon nicht „Non nobis, Domine“ als offizielle olympische Dauerhymne durchzusetzen, so sollte dies auch keiner anderen vergönnt sein. Also vertrat er jetzt die liberale Position, jedes neue Organisationskomitee solle zukünftig in Eigenverantwortung die Hymne wählen, die ihm angemessen erscheine. 951 Das bedeutete konkret, man sollte die Freiheit haben, entweder eine der bisherigen Olympischen Hymnen zu übernehmen oder ggfs. jeweils eine neue zu kreieren. Offenbar erschien ihm dies in Anbetracht des Kommisionsberichtes die einzig erfolgsversprechende Strategie, die britische Option für zukünftige Aufführungen von „Non nobis, Domine“ weiter offen zu halten. In seiner Argumentation [...]
Das war bisher nie der Fall gewesen. Prince Pierre offerierte den IOC-Mitgliedern zugleich, er wolle dem Gewinner in einem solchen Wettbewerb ein Preisgeld von 1000 US-Dollar aus seiner Privatschatulle bezahlen, all dies, um vielleicht auf diese Weise endlich einmal zu einer wirklich geeigneten offiziellen Hymne zu kommen: „[...] et ainsi nous pourrions peut-être avoir une fois un hymne officiel approprié“. 952 Des Fürsten Vorstoß kam nicht spontan. Auch in den Reihen der Studienkommission, dessen Mitglied Prince Pierre ja war, war nach Einschätzung der Stimmung unter den IOC-Mitgliedern damit gerechnet worden, daß sich ein beträchtlicher Teil von ihnen aus den verschiedensten außermusikalischen Gründen Prinzipiell nicht mehr auf die Berliner Hymne verständigen wollte. Ein befriedigender Konsens in der Hymnenfrage schien trotz des Votums der Studienkommission wiederum in weite Ferne gerückt. Der wohl-kalkulierte Vorschlag Prince Pierres wies einen Ausweg aus diesem Dilemma. Es kam zur Abstimmung. Der Vorschlag des Monegassen wurde angenommen. [...]
Man vermeint, ein befreiendes Durchatmen bei vielen IOC-Mitgliedern verspüren zu können, wenn das Protokoll am Ende des Tagesordnungspunktes „Hymne Olympique“ notiert: „Il est décidé de choisir un hymne unique, et d’ouvrir un concours à ce sujet selon proposition faite par S.A.S. le Prince Pierre de Monaco, que le Président [Avery Brundage] remercie vivement.“ 953 Das politisch brisante Thema der Re-Installation der „deutschen“ Lubahn/StraussHymne war somit vom Tisch. Durchkreuzt schien ebenso die „britische“ Daueroption zugunsten der Kipling/Quilter-Hymne. Letzteres bedeutete zunächst eine herbe Enttäuschung für die australischen Gastgeber der bevorstehenden Spiele in Melbourne. Hier hatte man damit gerechnet, „Non Nobis Domine“ in der Eröffnungs- und Schlußfeier aufführen zu können. Um dies doch noch zu erreichen, intervenierte man noch einmal bei IOC-Präsident Avery Brundage. [...]
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