Der Vietnamkrieg in US-amerikanischen Vietnam-Kriegsfilmen Mitte der achtziger Jahre und heute

Diplomarbeit von Norman Anger

Zusammenfassung:

Unzählige Filme wurden über den Vietnamkrieg und die Probleme der zurückgekehrten Soldaten (so genannte Veteranen- oder „Coming Home“-Filme) gedreht, einige dieser Filme gelten bereits als Klassiker des Kriegsfilm-Genres, als definitives Statement. Die Filme über den Vietnamkrieg scheinen, wie der Krieg selber, Geschichte zu sein. Oder besser: sie schienen es. Denn es hat in den letzten drei Jahren erneut zwei größere Hollywood-Produktionen über diesen Krieg gegeben: Tigerland (USA, 2000. Regie: Joel Schumacher.) und We Were Soldiers (USA, 2002. Regie: Randall Wallace.). Mögen derzeit auch andere Kriege von größerem Interesse sein, filmisch ist der Vietnamkrieg wieder auf die Agenda gesetzt worden, und das wirft Fragen auf, von denen einige in der vorliegenden Arbeit gestellt und beantwortet werden sollen.

Der Vietnamkrieg war ein in den USA zunehmend umstrittener und kritisierter Krieg, über den auch nach seinem Ende 1975 noch lange kontrovers diskutiert wurde und der auch heute noch als sensibles, wenn nicht gar brisantes Thema gilt. Filme, die über diesen Krieg gedreht werden, können diese Kontroversen aufgreifen, Stellung beziehen oder sie können diese Kontroversen vermeiden. Aus welchen Motiven heraus auch immer eine dieser Möglichkeiten gewählt wird, ob aus dramaturgischen, ästhetischen oder anderen, es ist doch immer auch eine politische Position.

Die zentrale Fragestellung dieser Arbeit ist, ob die Filme, die Mitte der achtziger Jahre, also ungefähr zehn Jahre nach Kriegsende gedreht wurden, eine andere Position beziehen als die Filme, die aktuell, also noch einmal fünfzehn Jahre später, entstanden sind. Ziel ist es darüber hinaus, Erklärungsansätze für die entdeckten Unterschiede und Gemeinsamkeiten zu formulieren.

Zu diesem Zweck wird zunächst ein Überblick über den Vietnamkrieg gegeben. Neben dem Verlauf des Krieges werden seine Besonderheiten und die Kritik an ihm gesondert betrachtet, da sie für die spätere Filmanalyse von grundlegender Bedeutung sind (Kapitel 2).

Im Anschluss wird die Theorie der Filmanalyse dargestellt. Dafür wird zum einen auf die Grundlagen der Filmanalyse eingegangen (Kapitel 3.1), zum anderen wird das Genre des Kriegsfilms erörtert (Kapitel 3.2). Dieses ist für die vorliegende Arbeit von Bedeutung, da abgeleitete Genreregeln ebenfalls für die spätere Filmanalyse zentral sind.

In den folgenden drei Abschnitten des 3. Kapitels wird das Untersuchungsdesign dieser Arbeit vorgestellt:

In Kapitel 3.3 wird die Auswahl der Filme erläutert. Für die Analyse werden die schon erwähnten Tigerland und We Were Soldiers als die beiden aktuellsten Vietnamkriegsfilme herangezogen. Ihnen gegenübergestellt werden zwei Filme, die sowohl unter Kritikern als auch unter Filminteressierten als Klassiker gelten und die somit auch heute noch als relevant gelten dürfen: Platoon (USA, 1986. Regie: Oliver Stone.) und Full Metal Jacket (USA, 1987. Regie: Stanley Kubrick.).

Für die Fragestellung der Arbeit sind drei inhaltliche Bereiche der Filme von besonderem Interesse und sollen zunächst separat analysiert werden (Kapitel 3.4):

1. Die Beurteilung des Krieges.

2. Die Darstellung des US-Militärs.

3. Die Darstellung der Vietnamesen: der FNL (Nationale Befreiungsfront von Süd-Vietnam), der NVA (Nordvietnamesische Armee), der ARVN (Südvietnamesische Armee) und der vietnamesischen Zivilbevölkerung.

In Kapitel 3.5 wird schließlich die Operationalisierung der Filmanalyse erläutert. Filmanalytische Grundlagen werden hier auf die drei zuvor benannten Analysekategorien angewendet.

Kapitel 4 gibt zunächst einen Überblick über Vietnamkriegsfilme bis 1986 und untersucht, inwieweit zu diesem Zeitpunkt bereits Genreregeln für Vietnamkriegsfilme bestehen (Kapitel 4.1). Daran anschließend folgt die Analyse der Filme Platoon und Full Metal Jacket (Kapitel 4.2 und 4.3). In Kapitel 4.4 werden Vietnamkriegsfilme zwischen 1987 und 2000 betrachtet, und es wird untersucht, ob sich gegenüber 1986 Genreregeln etabliert oder geändert haben. Danach werden die Filme Tigerland und We Were Soldiers analysiert (Kapitel 4.5 und4.6).

Nach der Analyse jedes einzelnen Films in Bezug auf die charakterisierten drei Bereiche werden in Kapitel 5 die Ergebnisse unter Berücksichtigung der Fragestellung miteinander verglichen.

Abschließend soll in Kapitel 6 herausgefunden werden, welche Ursachen für die gefundenen Unterschiede und Gemeinsamkeiten verantwortlich gemacht werden können. Dafür werden politische, ökonomische und soziale Erklärungsmuster herangezogen und analysiert.

In einem gesonderten Anhang befinden sich die Sequenzprotokolle der analysierten Filme, Zusatzinformationen zu diesen Filmen und Verständnishilfen allgemeinerer Art.

Inhaltsverzeichnis: