Derrick - Eine Erfolgsgeschichte des deutschen Fernsehens
Und eine Spurensuche
- Art: Diplomarbeit
- Autor: Ulrike Kabyl
- Abgabedatum: Mai 2000
- Umfang: 238 Seiten
- Dateigröße: 11,4 MB
- Institution / Hochschule: Universität der Künste Berlin Deutschland
- ISBN (eBook): 978-3-8324-2734-4
-
ISBN (Paperback) :
978-3-8324-2734-4 P - ISBN (CD) :978-3-8324-2734-4 CD
- Sprache: Deutsch
- Prämierung:
- Arbeit zitieren: Kabyl, Ulrike Mai 2000: Derrick - Eine Erfolgsgeschichte des deutschen Fernsehens, Hamburg: Diplomica Verlag
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Diplomarbeit von Ulrike Kabyl
Gang der Untersuchung:
Diese Arbeit gliedert sich in vier große Teile.
Das 3. Kapitel fragt nach der Faszination des Kriminalgenres und gibt einen allgemeinen Überblick zur Entwicklung.
Das 4. Kapitel beschäftigt sich explizit mit den Sellern, also dem Autor der Serie Herbert Reinecker und dem Produzenten Helmut Ringelmann. Dabei werde ich versuchen herauszustellen, wie und warum die geschriebene Serie das geneigte Publikum so zu verzaubern vermag und welche Wirkungsmechanismen seinen Geschichten zugrunde liegen. In einem erheblich kürzeren Teil werde ich die auf die Inszenierung der Serie unter dem wachsamen Auge des Produzenten eingehen.
Das 5. Kapitel schenkt dem Hauptdarsteller Horst Tappert - dem Star der Serie - die ganze Aufmerksamkeit.
In Kapitel 6 werde ich die Serialität des Fernsehens thematisieren, da anzunehmen ist, daß gerade Serien durch ihre konstante Wiederkehr ein weiterer Erfolgsgarant im Programmfluß sind.
Daran anschließend fragen die Kapitel 7 und 8 nach den Rezipienten - hier und anderswo - und deren dauerhafter Zuschauergunst.
Das 2. Kapitel versteht sich als eine weiterführende Einleitung zur Unterhaltung im Fernsehen, denn trotz aller Erklärungsversuche ist die Serie in erster Linie unterhaltsam. Schlußendlich werde ich ein Erfolgsfazit ziehen und meine Erkenntnisse darstellen.
Diese Arbeit arbeitet nicht mit nur einer Sicht der Dinge. Die Perspektiven, mit denen ich mich dem Thema der Erfolgssuche versuche zu nähern, werden sowohl sozial- kultur- und gesellschaftskritische, psychologische und medienwissenschaftliche als auch politisch-historische Ansätze miteinander vermengen. Meines Erachtens kann eine ganzheitliche Herangehensweise der Komplexität des Themas am ehesten gerecht werden.
Inhaltsverzeichnis:
| 1. | Die Derrickomania eine Einleitung | |
| 1.1 | Die Serie „Derrick“ eine grenzenlose Faszination | 1 |
| 1.2 | Ein Leben ohne „Derrick“ unvorstellbar! | 4 |
| 1.3 | Das Medienphänomen | 6 |
| 1.4 | Die Betriebsanleitung | 7 |
| 1.5 | Aus dem Nähkästchen geplaudert | 8 |
| 2. | it's just entertainment | |
| 2.1 | Über Unterhaltung | 10 |
| 2.2 | Unterhaltung im Fernsehen | 11 |
| 2.3 | Fernsehen und Freizeit | 13 |
| 2.4 | Die Vielfalt in der Einfalt? | 14 |
| 3. | der Krimi eine eiskalte Planung | |
| 3.1 | Stationen eines Genres | 16 |
| 3.1.1 | Eine kleine Historie nach Seeßlen | 16 |
| 3.2 | Von der Verbrechensdichtung zum Kriminalfilm | 17 |
| 3.2.1 | Die Geschichte der Kriminalliteratur | 18 |
| 3.3 | Von Tätern, Opfern und Motiven die Bausteine der Handlung | 20 |
| 3.4 | Allgemeine Typologie des Kriminalromans | 22 |
| 3.4.1 | Eine strukturelle Typologie | 23 |
| 3.5 | Das literarische Rätsel von Lettern und Bildern | 24 |
| 3.5.1 | Tendenzell detektivisch | 25 |
| 3.5.2 | und polizeiliche Einflüsse | 27 |
| 3.6 | Die Formen des Kriminalfilms im Fernsehen | 28 |
| 3.7 | Die Geschichte der Krimiserie | 29 |
| 3.7.1 | Die Handlungs- und Spannungsverläufe | 29 |
| 3.7.2 | Die Standardsituationen | 30 |
| 3.7.3 | Die Personencharakterisierung | 31 |
| 3.8 | Die Rollenschemata: Die Figur des Ermittlers | 31 |
| 3.8.1 | Step by step die Metamorphose vom Detektiv zum Polizisten | 32 |
| 3.8.2 | Die öffentlich-rechtlichen Kommissare des deutschen Fernsehens | 33 |
| 3.8.3 | Ordnung muss sein ein Exkurs | 36 |
| 3.8.4 | Die Darstellung des Normalen | 37 |
| 3.8.5 | Die Zweierkombination: Der Assistent | 38 |
| 3.9 | Der Wirkungsmechanismus des Kriminalgenres | 39 |
| 3.9.1 | Und die Moral von der Geschicht | 42 |
| 4. | die Seller | |
| 4.1 | Der Prolog | 44 |
| 4.1.1 | Wer ist Herbert Reinecker? | 44 |
| 4.1.2 | Ein Leben viel Werk | 45 |
| 4.1.3 | Der Schreibhandwerker | 47 |
| 4.1.4 | Der Drehbuchautor | 47 |
| 4.1.5 | Der Fernsehautor | 49 |
| 4.2 | Die hohe Kunst des einfachen Erzählens | 52 |
| 4.2.1 | Wer hat es getan? | 52 |
| 4.2.2 | Warum hat er es getan? | 53 |
| 4.2.3 | Wer hat es getan? | 55 |
| 4.2.4 | Spannung - leicht gemacht | 56 |
| 4.2.5 | Schlicht und einfach das Handlungskonzept | 57 |
| 4.2.6 | „Du Stephan Ja, Harry“ – Ein ständiger Austausch von Meinungen | 59 |
| 4.3 | Die Geschöpfe im Auftrag des Herrn | 62 |
| 4.3.1 | Von Opfern und Tätern | 63 |
| 4.3.2 | Eine heimliche Schwäche das Frauenbild | 64 |
| 4.3.3 | Mord und Totschlag statistisch gesehen | 65 |
| 4.3.4 | Der Herr Oberinspektor Derrick | 66 |
| Derrick die Erste | 66 | |
| Derrick die Zweite | 67 | |
| Das Vorbild Maigret der kleinbürgerliche Franzose die Spur | 68 | |
| Das Prinzip Derrick | 69 | |
| 4.3.5 | Die Serienfigur Harry Klein | 70 |
| 4.3.6 | Grundsätzlich menschlich | 72 |
| 4.4 | Eine Welt voller Verbrechen das Thema | 73 |
| 4.4.1 | Der Ort des Verbrechens das Milieu | 75 |
| 4.5 | Das Intermezzo eine Zwischenbilanz | 78 |
| 4.5.1 | Spannung und Unterhaltung | 78 |
| 4.5.2 | Die ideologischen Wirkungsmechanismen | 80 |
| 4.5.3 | Die psychologischen Wirkungsmechanismen | 82 |
| 4.5.4 | Die psychologischen Verlockungen der Figur Derrick | 82 |
| Die Heldenperspektive | 84 | |
| Der Womanizer | 85 | |
| Derrick der parasoziale Freund | 86 | |
| 4.5.5 | Das Psychologische WirkungsReich | 86 |
| 4.5.6 | Suchtet so werdet Ihr finden | 88 |
| 4.5.7 | Schrecklich schön | 89 |
| 4.6 | Der Epilog: Herbert Reinecker | 90 |
| 4.6.1 | Der Moralist | 90 |
| 4.6.2 | Der Handwerker | 90 |
| 4.6.3 | Der Routinier | 91 |
| 4.7 | Der Produzent Helmut Ringelmann in Szene gesetzt | 93 |
| 4.7.1 | Gelernt ist gelernt | 93 |
| 4.7.2 | Die Inszenierung deutsches Aussehen und innere Spannung | 94 |
| unglaublich authentisch | 95 | |
| die Erfindung der Langsamkeit | 96 | |
| entschlossene Beharrlichkeit | 97 | |
| der Kamera kurz ins Auge geschaut | 98 | |
| 4.7.3 | Die Rollenbesetzung | 98 |
| 4.7.4 | Ein bunter Strauß schöner Melodien | 100 |
| 4.7.5 | Folglich folgenreich ein Fazit | 101 |
| 5. | a star is born | |
| 5.4 | Der Star ein unbekanntes Wesen | 103 |
| 5.4.1 | Der Star eine Begrifflichkeit | 103 |
| 5.5 | Der Forschungsstand | 106 |
| 5.5.1 | Bibliographischer Forschungsstand nach Strobel und Faulstich | 107 |
| 5.6 | Das Starphänomen eine Einleitung | 110 |
| 5.6.1 | Die Geschichte des Stars vom Phänomen zum System | 110 |
| 5.6.2 | Der Star ein Markenartikel für den Massenkonsum | 113 |
| 5.7 | Der Medienstar | 114 |
| 5.7.1 | Die Publizität | 115 |
| 5.7.2 | Die Identität | 116 |
| 5.7.3 | Die Kontinuität des Images | 117 |
| 5.7.4 | Distanz und Nähe | 119 |
| 5.8 | Die StarMacher: Das Publikum | 119 |
| 5.8.1 | Die Medien-Freunde und ihre parasoziale Funktion | 122 |
| 5.1 | Ein bisschen Leben: Horst Tappert | 124 |
| 5.2 | Derrick ups Horst Tappert der Schauspieler | 126 |
| 5.2.1 | Ich schau Dir in die Augen | 127 |
| 5.2.2 | Die minimalistische Schauspielgröße | 128 |
| 5.2.3 | Image und Kontinuität | 130 |
| 5.2.4 | Parasoziale Interaktion | 132 |
| 5.3 | Horst Tappert der multifunktionale Star | 136 |
| 5.3.1 | Einige Thesen zum Startum Horst Tapperts | 137 |
| 6. | the show must go on | |
| 6.1 | Die Serie, das Serielle und die Serialität eine Begriffsbestimmung | 139 |
| 6.1.2 | Serielle Welten | 140 |
| 6.1.3 | Die Serie und das Serielle des Fernsehens | 141 |
| 6.2 | Die Serie als Formprinzip des Erzählens | 141 |
| 6.2.1 | Die Serie eine Typologie der Wiederholung | 143 |
| Umberto Eco schreibt | 143 | |
| Lothar Mikos sagt | 144 | |
| Knut Hickethier erzählt | 145 | |
| 6.3 | Die Serie als fernsehtheoretische Kategorie | 147 |
| 6.3.1 | Money Money Money die produktionstechnischen Vorteile | 147 |
| 6.3.2 | Von Menschen und Mäusen die programmtechnischen Vorteile | 149 |
| 6.3.3 | Imagebildung und Corporate Identity | 150 |
| 6.3.4 | Das Prinzip des Fernsehens ist das Serielle und das Prinzip des Seriellen ist die Wiederholung | 151 |
| 6.4 | Die Serie als Gestaltungsprinzip der Kunst | 151 |
| 6.4.1 | Die Serie eine ästhetische Betrachtung | 152 |
| 6.4.2 | Innovation und Originalität | 152 |
| 6.4.3 | Das zentrale Gestaltungsprinzip der Serie ist die Variation eines Schemas | 155 |
| 6.4.4 | Von Äpfeln und Birnen | 157 |
| 6.5 | Die deutsche Fernsehserie eine Geschichte mit Folgen | 157 |
| 6.5.1 | Die Familienserie | 158 |
| 6.5.2 | Die Krimiserie | 159 |
| 6.5.3 | Eine deutsche Exkursion ins Weltall eine Rückblende | 161 |
| 6.5.4 | Historische Schauplätze | 162 |
| 6.5.5 | Die Fernsehserien im Wandel der Zeit | 162 |
| 6.6 | Die Merkmale der Fernsehserie als Charakteristika der Serialität | 163 |
| 6.6.1 | Parallele Welten und deren Rezeption | 164 |
| total normal! | 165 | |
| tröstlich! | 166 | |
| vergnüglich! | 166 | |
| immer wieder! | 167 | |
| 6.6.2 | The same procedure as every week | 168 |
| 6.7 | „Derrick“ im Focus der Serialität: Fakten, Fakten, Fakten | 170 |
| 6.7.1 | Serialität als Wiederkehr des ewig Gleichen | 175 |
| 6.7.2 | Serialität als Ritual und Gewohnheit | 175 |
| 6.7.3 | Serialität als Verläßlichkeit und Beharrlichkeit | 175 |
| 6.7.4 | Serialität als Monotonie | 176 |
| 6.7.5 | Serialität als Illusion stillstehender Zeit | 176 |
| 7. | who is who die Rezipienten | |
| 7.1 | As time goes by | 177 |
| 7.1.1 | Das Publikum in Zahlen | 178 |
| 7.1.3 | Jedem das Seine | 180 |
| 7.2 | „Derrick“ ist Kult | 182 |
| 7.2.1 | Vom BravBürger zum Hipster der Nation wie Kult entsteht | 183 |
| 7.2.2 | Das Kultpotential | 183 |
| 7.3 | Cult as cult can ein Extrakt | 186 |
| 8. | unser Derrick... All over the world | |
| 8.1 | Derrick... die Spur führt ins Ausland | 190 |
| 8.1.1 | Liebe ohne Grenzen | 191 |
| 8.2 | Einige Thesen zum globalen Erfolg der Serie | 192 |
| 8.2.1 | Derrick der typische Deutsche? | 193 |
| 8.2.2 | Derrick der gute Deutsche? | 194 |
| 8.2.3 | Derrick der Kulturbotschafter? | 196 |
| 8.2.4 | Derrick the global player! | 198 |
| 8.3 | Die ferne Leidenschaft für die Serie | 199 |
| 8.3.1 | Ein Stück Landeskunde | 200 |
| 8.3.2 | Ein Stück Kulturexport | 200 |
| 8.4 | Formula cultura | 201 |
| 8.4.1 | Globale Emotionen | 201 |
| 8.4.2 | Ein Qualitätsprodukt - made in Germany | 202 |
| 9. | des Pudels Kern | |
| 9.1 | Das Abschiedsgeschenk | 203 |
| 9.2 | Die Besteller | 204 |
| 9.3 | Der personifizierte Erfolg der Star | 205 |
| 9.4 | Hits am laufenden Band die Serie | 206 |
| 9.5 | Der Weisheit letzter Schluss | 207 |
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http://www.diplom.de/ean/9783832427344
Arbeit zitieren:
Kabyl, Ulrike Mai 2000: Derrick - Eine Erfolgsgeschichte des deutschen Fernsehens, Hamburg: Diplomica Verlag
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